瑞士的中立立場使得他們的平麵設計師能夠在戰爭期間繼續工作。以建構主義為方法論的包豪斯學生馬克斯·比爾是瑞士風格的先驅。他的同事約瑟夫·穆勒·布羅克曼描述了他們的創作過程：“廣告文字和圖片的排列和關聯以客觀實用為標準。構圖區域按照一定的數學比例經過了精妙的設計，同時還須適當關注字體排版規則。”戰後，比爾成為頗有影響力的烏爾姆設計大學的院長，他的理性主義設計倫理傳播至整個歐洲。瑞士學派或國際排版風格，後來被來自蘇黎世和巴塞爾的年輕設計師發揚光大了，包括穆勒·布羅克曼、理查德·P.洛赫(Richard P. Lohse)、漢斯·紐堡(Hans Neuburg)、卡洛·L.維瓦雷利(Carlo L. Vivarelli)和卡爾·格斯特納(Karl Gerstner)，他們都認為設計是一個傳播客觀事實的重要手段。實物攝影、無襯線字體、去裝飾化、嚴格的網格布局是這種風格的特點。盡管網格的發明者並不為人所知，但它確實成為戰後最重要的設計工具。它完全符合國際商務的要求，可用於說明書、宣傳冊、書籍和展覽目錄的設計。由洛赫、穆勒·布羅克曼、維瓦雷利和紐堡於1958年創辦的《新平麵設計》(Neue Grafik)呈現、分析並倡導了這種係統性方法。
515.約瑟夫·穆勒·布羅克曼設計。《貝多芬》，音樂會海報，1955年。由設計師提供
516.《新平麵設計9》，國際平麵設計評論雜誌封麵，1961年3月。由理查德·P.洛赫、約瑟夫·穆勒·布羅克曼、漢斯·紐堡、卡洛·L.維瓦雷利編輯由約瑟夫·穆勒·布羅克曼提供
517.卡爾·格斯特納設計。《你也是自由的》，海報，1956年。由費城摩爾藝術學院提供，戈迪帕利畫廊
518.馬克斯·比爾設計。蘇黎世藝術館。展覽海報，1936年。蘇黎世藝術博物館
519.卡洛·L.維瓦雷利設計。《為了老人》，海報，1949年。蘇黎世藝術博物館