現代主義強調秩序與簡潔。後現代主義呈現混沌與雜亂。在20世紀90年代，這種喧囂的藝術情緒演變成了一種矯揉造作的風格，陶醉於字體與圖像的複雜結合，但它仍然是受控的，有著自己的內在紀律——雖即興卻是胸有成竹的即興。計算機允許設計者進行看似非理性的設計。而具有諷刺意味的是，它與計算機科學賴以建立的數學結構形成了反差。而計算機也為原本昂貴的特效設計大開方便之門，使設計試驗變成了尋常之事。我們可以用“混血”一詞來概括由此產生的設計。雖然靈感主要來自解構主義、《流亡者》、Fuse字體和頹廢文化，但受控的混沌是一種同化的雜燴，既吸收了最先進的技術，也汲取了最尋常不過的民間養分。一種時代風格出現了，但它不是一種係統風格，而是一些迥然不同的事物的總和。從MTV電台《不插電》欄目原始做舊風格的視頻，再到《建築必須燃燒》中電腦生成的光輝奪目的圖案，我們可以看到，混沌正是一種無情媒體轟炸下的文化症候與文化象征。
672.傑弗裏·基頓(Jeffrey Keaton，創意總監)，克裏斯托夫·戴維斯(Christopher Davis，藝術總監/設計師)。《MTV不插電欄目》，書籍封麵與裝幀，1995年。由傑弗裏·基頓提供
673.傑弗裏·基頓(Jeffrey Keaton，創意總監)，克裏斯托夫·戴維斯(Christopher Davis，藝術總監/設計師)。《MTV不插電欄目》，書籍封麵與裝幀，1995年。由傑弗裏·基頓提供
674.羅科·雷東多(Rooco Redondo)攝影，Why Not Associates工作室出品。《司木露》，伏特加宣傳海報，1990年。由設計師提供
675.埃裏克·阿迪佳繪製，埃裏克·阿迪佳(Erik Adigard)和帕特裏夏·麥克沙恩(Patricia McShane)設計。《建築必須燃燒》，書籍裝幀，2000年。由埃裏克·阿迪佳提供
676. 羅科·雷東多(Rooco Redondo)攝影，Why Not Associates工作室出品。《U & lc》，雜誌封麵，1997年。由設計師提供