另一件我們重視的事情就是把建築與森林連接起來。
連接建築的內部與外部是20世紀建築的一大主題。20世紀初，建築的搭建方式發生了一次轉變。在此之前，是把石頭和磚塊堆砌起來搭建出擁有厚厚牆壁的建築；而在此之後，則變成了將混凝土、鋼柱和大塊玻璃組合起來搭建成開放的建築。這種大量使用玻璃的透明建築風格被稱為現代主義建築，令人們趨之若鶩。建築師和建築業界都開始大肆宣傳玻璃箱體。人們陷入狂喜，覺得人類通過玻璃再次與自然相連了。
將這種玻璃箱體縱向堆積而建成的超高層大廈成為20世紀城市的象征（例如由路德維希·密斯·凡德羅和菲利普·約翰遜共同設計的西格拉姆大廈，1958年），也成為新時代新的工作方式和生活方式的象征（例如新宿的超高層大廈群）。在郊外這一新建成的“美好環境”中生活，同時在玻璃大樓裏工作被認為是最有麵子的。這就是20世紀這個時代，這就是工業化社會的文明。
大玻璃真的把內部和外部連接起來了嗎？的確，從視覺上來說，內部和外部是連接在一起的。在玻璃箱體裏麵也可以眺望外麵的景色，在外麵行走的人也可以大體察覺玻璃箱體內部正在發生什麽事。
但是，實際上內部和外部絲毫沒有連接在一起。倒不如說因為現代主義建築，因為玻璃箱體，自然和人類被徹底割裂開來了，其原因在於內部環境，也就是室內環境隻能依靠消耗大量能源的空氣調節係統來控製。為了維持空調的持續運轉，為了讓箱體中的照明器具持續發亮，需要持續消耗石油，需要持續運行安全性無法保證的核反應堆。為了往返於玻璃箱體和郊外之間而發明出來的汽車這一工具也是靠消耗石油來行駛的。這就是20世紀這個時代的真麵目，玻璃箱體的真麵目。