讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾
Jean-Auguste-Dominique Ingres
1780—1867年
從文藝複興以來，藝術家對人體的構造可謂了如指掌。不論是畫人還是神，人體結構總不會有什麽大的偏差。然而，有這麽一個號稱追隨古典畫法的人，卻在完全不顧最基礎技法的同時，又生生畫出了曼妙而不合人體比例的美女。對美的追求與科學正確的構圖衝突嗎？
18世紀的時候，法國這片土地上展開了轟轟烈烈的大革命，也誕生了提倡古希臘和文藝複興時期古典美的畫派——新古典主義。這個畫派有兩個代表人物，一個是奠基人革命畫家大衛，另一個就是他的學生安格爾。
安格爾在當時法國畫壇的地位非常高，幾乎是正統藝術學院的最高領導人。而他的畫風也一直影響到今天。他的厲害之處，恐怕就是他筆下的女性題材作品了。
其實，凡是古典風格的作品，從古至今最少不了的就是女性題材。比如說比例完美而又略帶男性美的斷臂維納斯、神秘的蒙娜麗莎，還有拉斐爾筆下的唯美聖母。但是這些藝術家在創作以女性為主題的作品時，都不可避免地帶有私心，他們希望用女性的美來傳達自己的某些想法或思考。
但安格爾不一樣。他說：“嗬，我可沒有你們那麽多小九九，我就隻想單純地畫女性，極致地去表現女性的古典美。”而他也確實做到了。就算是從現在往前再推300年，女性古典美的最高峰也是安格爾。但要真正認識他，恐怕還要從他被批判的地方說起。
《泉》(The Source)
1856年
安格爾其實畫過許多幅土耳其後宮題材的畫作。因為當時18世紀的法國貴族圈子流行著東方藝術，他們喜歡中國瓷器，也對那具有濃烈東方情調的土耳其後宮生活極感興趣，這可能是貴族們無所事事之餘生出來的“偷窺欲”。以至於表現土耳其後宮閨房的藝術作品，在那個時代成為一種潮流。安格爾也緊跟市場畫了好幾幅，其中最具代表性的就是這幅《大宮女》，它被稱為史無前例的作品。