保羅·塞尚
Paul Cézanne
1839—1906年
從馬奈、莫奈，到高更和凡·高，傳統西方藝術原有的限製被一點點打破，直到一個愛畫蘋果的藝術家橫空出世，提出“藝術是自然的平行體”的理念，西方藝術從此進入了現代藝術的曆史階段。這位不經意間承上啟下的藝術家就是保羅·塞尚。他給藝術帶來了哪些質的改變呢？
塞尚出生於法國南部的一個商人家庭。22歲時，他來到巴黎，很快就和巴黎藝術界最鬧騰的馬奈和莫奈等人混到了一起。不過，他後來並不喜歡印象派，甚至對自己被劃分在印象派這件事深惡痛絕。
塞尚非常認可印象派的觀察方法，但同時也認為這種對光和色隻停留於表麵上的追逐太膚淺了。在他看來，大自然的啟發還有物體更本質的內在結構和造型奧秘，所以他討厭印象派畫麵的混亂，可又被他們筆下閃爍的色調吸引。塞尚為此甚至放棄了對寫實的追求，在注重形式的同時，又用規整的筆觸使輪廓模糊，讓畫麵變得質樸笨拙。
古希臘著名思想家亞裏士多德曾經提出“藝術產生的本質是人類的模仿天性”，這種“模仿說”在西方美術史上持續了近2000年，塞尚卻用實際行動提出了質疑。他認為，繪畫的目的不是單純模仿某個物體，而是反映人在繪畫過程中的思考。不僅如此，塞尚還打破了單一視角，甚至開始把物體簡化成各種各樣的幾何圖形。
現在看來，塞尚的藝術理念是超前的，甚至比印象派更前衛。
《普羅旺斯的山》(Mountains in Provence)
1890年
不過，走在時代前麵的人，往往隻會受到兩種待遇：被當作天才推崇，或被當成瘋子嘲笑。塞尚屬於後者，連他的偶像馬奈都無法接受。但塞尚不僅沒有改變他那看起來七扭八歪的畫風，反而花了更多的時間去創作這種類型的靜物畫，以此來論證自己的藝術理念是正確的。