這一時期，神廟不再占據顯赫地位，私人宅邸也開始追求精美和富麗。走下神壇的藝術在設計與裝潢方麵獲得了更寬廣的思路。人們的家宅不再像希臘傳統中那樣隻有床和簡單桌椅，而是牆壁上裝飾著精美的浮雕、名畫，幾案上陳列著雕像。一些富人家裏還有私人花園。都會裏新建的公園、涼亭和新挖的湖泊給市民的日常生活增添了輕鬆怡人的色彩，城市規劃成為由建築衍生出來的另一門藝術。
在繁榮一時的古典時代，希臘雕塑的典範是一個健壯有力、神色莊嚴的**青年。到了希臘化時代，這類風格依然用來表現帝王的英雄形象，但更多雕像呈現出多樣化、世俗化的現實主義光景，會有身軀傴僂、滿麵皺紋的抱著孩子的老婆婆，聚精會神雙手捧書的女學生，一身工匠打扮的黑人小夥子。各種藝術不再隻是貴族的專利，而是走入各個民族、各個階層，為所有百姓喜聞樂見。
雖然如今歲月已經將希臘化時期的建築夷為平地，但從曆史文獻和遺留古跡來看，當時希臘建築的傳播範圍已從東方的科特裏亞擴展到西方的西班牙。東西之間的相互影響使藝術呈現出混合形式：廳堂的柱廊和額椽走進了亞洲，拱門、圓頂以及圓頂閣來到了西方；埃及式和波斯式的房屋柱頭出現在古老的希臘城市德羅斯；嚴肅死板的多利安式建築已被活潑新穎的大希臘化時代所摒棄，華麗的科林斯式大受歡迎，在這時發展到頂峰。
公元前2世紀，雅典奧林匹亞宙斯神殿的科林斯式圓柱建成了，這是雅典最偉大的工程。羅馬征服希臘世界以後，又倚仗希臘的藝術家創造了很多傑出作品。但奧林匹亞神殿是個例外，它是由羅馬建築師克蘇修斯設計的。李維曾描寫過這座神廟，說這是他見過的唯一值得萬神之神居住的地方。在敘拉古，國王希倫二世建造了很多寬敞高大的房屋，又擴建了城市劇場，至今人們還能在遺址的石頭上讀出他的名字。在埃及，托勒密王朝也曾用很多大廈來裝點亞曆山大裏亞，亞曆山大裏亞為此曾以美麗著稱。