風格是作者的背影，自己看不見。
黃山以鬆為眼目，這些瘦骨嶙峋的鬆，虯曲多姿，是自幼餓成了這般模樣，因長在石隙中，靠些許泥土活命，是生命的掙紮繪就了畫家和攝影師們的傑作，顯示了獨特的風格。頤和園後山的許多鬆粗壯碩大，有的直直地衝向雲霄，沃土培育了軀體的豐盈與姿勢的舒坦。藝術的成長有如鬆柏，作者的心路曆程決定作品的定位。園林裏，技工將盆栽的鬆彎曲變形，仿虯鬆姿勢，製造假風格。滿足於欣賞假風格的觀眾還是不少。至於藝術創作者，不少人想一夜成名，緣此，製造、標榜風格者比比皆是。
人愛美，美人難得，“禦宇多年求不得”，但楊貴妃真的美嗎，我不敢相信李隆基的審美品位。白居易也未見過楊玉環，又無相片，他說“六宮粉黛無顏色”隻是文學的誇張。今天的審美標準向明星傾斜，許多年輕女性去動手術做人造美女，追逐明星們的外貌。有一對夫婦因女方沉湎於做美女手術而離婚了。女的本來並不醜，卻一次次，從臉、胸、腹到臀部不斷地改造，花掉了家庭的所有積蓄。離婚的原因不僅僅由於錢，夫君說：同一個處處是人造的女人睡在同床，實在難以承受。我住的小區裏，常見一位五十多歲的婦女，頭發黑中間白，黑白交錯，呈深灰色，具滄桑感，很美。但有一天見她的頭發全染成了烏黑烏黑，像戴了一頂過於濃黑的帽，不協調，醜了！我並非有意反對染發及適度的整容，隻是看到美醜不辨，美盲要比文盲多，不無悵然。人之美，外貌與內在素質不可分，美，體現於風格。
古典派與浪漫派之形成，有其時代背景，在藝術觀念與表現手法上，彼此相異，且敵對，完全屬兩類風格。而各類風格中卻淡化了個人風格。印象派和立體派，都源於發現了新視覺，形成新觀念，於是創造了全新的繪畫樣式。因各派中的成員彼此所見略同，畫麵效果大致接近，各自的風格也就被籠罩在“派”的風格麵貌中。印象派畫家除個別人外，當時都很窮，並無拉幫結派之初衷，更何況，畫根本賣不掉，“印象主義”是被嘲笑的貶詞。這些畫家確是一群醉心於繪畫創造的善男信女。