“霜葉紅於二月花”，人們都愛看秋色，北京的香山、南京的棲霞山、長沙的嶽麓山、蘇州的天平山……祖國各地，猶如世界各地，總有聞名或不聞名的供人們欣賞的秋景。
提起秋色，腦子裏首先浮現出紅樹、黃葉、藍天、白雲……畫家和攝影師們不辭辛勞跋涉，竭力想表達那瑰麗絢爛的壯觀和勝似春光的詩境。然而事情並不如此簡單，有勇無謀的猛撲未必能捕捉住大自然的美感。我們經常見到描寫秋色的大量照片和圖畫，火辣辣的成堆的紅黃色，或紅黃藍綠雜色成群，像刺耳的噪音，毫無美感。我自己，就一次一次遭到這種失敗的教訓，直到如今。痛定思痛，想分析解剖秋色美的組成條件，感到至少有三個方麵：色、形與情。
先談色。本來綠樹成蔭，忽然變成滿目紅浪，乍看新鮮，有些奇，其實不過綠外套換了紅外套，說不上誰比誰更美。秋色迷人，主要由於色彩的斑斕，往往是出於不同色彩間明度與麵積大小的對比。陸遊詩“紅樹間疏黃”，寥寥五個字寫出了濃酣的紅色與星星點點的黃色之間“量”的對比美。此外，鮮明的紅黃色之美感是依賴了灰調的襯托。觀察葦塘秋色之美，那成片的金黃色葦葉之顯得光輝，全靠疏密遍布的銀色的朵朵蘆花，及透明灰調的水中倒影的相映。否則，一味單調的黃色豈能逗人喜愛。一隻灰色的野禽棲息在濃淡有致的黃葉林中（指一幅攝影作品），間以少量的紅葉，組成了和諧的色調，其中有白斑的羽毛的成團灰色塊與樹枝粗細橫斜的灰、黑線組成的合奏是劇中主演。秋，許多樹葉枯萎或半枯萎了，透露出交錯的幹枝或背景山石，更由於遠近層次等等因素，組成了變化豐富的中間色調，在這微妙的中間色調上，綴以胭脂、鮮黃、朱紅、黛綠……這些色塊色點便顯得像珠寶一樣珍貴。這個尋常的色彩道理是秋色美的奧秘，畫家林風眠的《秋豔》就織黃紅於濃鬱的墨彩之中。