導演一走進教室，就叫我、瑪利亞和瓦尼亞一起表演“燒錢”那一場戲。
我們登上舞台，開始演戲。
剛開始，一切都進行得很順利。但是，當我們演到悲劇部分的時候，我突然感到心中一陣顫抖，為了從外部給自己一些支撐，我用盡全力把手抵在了一個東西上。突然，那東西“啪”的一聲碎裂了，同時，我感到一陣強烈的刺痛，一股溫熱的**弄濕了我的手。
我不知道自己是什麽時候昏過去的。我隻記得當時舞台上一片混亂。之後，我覺得自己頭暈目眩，身體越來越虛弱，然後，我就失去了意識，昏過去了。
我的不幸意外（我傷了動脈，流了很多血，不得不臥床休養了幾天）讓導演改變了課程計劃，把身體訓練的部分提前了，而導演在課上講述的內容是保羅後來轉述給我的。
托爾佐夫說：“有必要將我們嚴格、係統的教學安排調整一下，有一點我要提前給你們講，就是我們稱之為‘放鬆肌肉’的訓練，這是表演中很重要的一步。這個問題本來我們應該在開始進行身體訓練的時候再講，但是由於科斯佳的事件，我們現在就來談談這個問題吧。
“在一開始，你們完全不了解肌肉**和身體緊張的危害。如果這種情況發生在發聲器官，即使天生就有一副好嗓子的人也會變得聲音沙啞，甚至失聲。如果這種情況發生在腿上，演員走起路來就跟麻痹症患者沒什麽兩樣；如果發生在上肢，它們就會變得麻木，動起來就跟兩根棍子一樣僵硬。同樣，這種**和緊張的情況也會發生在脊椎、頸部和肩膀上。無論這種情況發生什麽部位，都會造成演員受傷或致殘，無法進行正常表演。最糟糕的是，如果這種情況發生在麵部，就會造成演員麵部扭曲、僵硬或是麵無表情。他們雙眼突出、肌肉緊張，表情十分難看，以至於表達出了和演員的內心截然相反的心理活動，與他的內心情感也毫不相稱。這種**也會發生在胸膜和其他與呼吸有關的器官上，影響演員正常的呼吸，造成呼吸短促。這種肌肉緊張還會影響身體的其他部位，必然會對演員當時的情感、表演以及他的正常情緒狀態產生有害的影響。