“貫穿動作線的創作能力和最高任務的吸引力成正比。因此，最高任務在我們的工作中占有重要地位，我們也需要對其給予特別注意。
“許多‘資深導演’可以不假思索地立即明確指出劇作的最高任務，因為他們‘通曉遊戲規則’，是這方麵的‘行家裏手’。但是他們的做法對我們沒用處。
“也有一些導演和劇作家喜歡挖掘純粹理性的主題。這類主題雖然飽含智慧，卻對演員沒有吸引力。它隻能作為引導，卻沒法作為創作的動力。
“為了確定那種可以刺激內在天性的最高任務，我需要問幾個問題。
“我們是否可以使用一個不是從劇作家的觀點出發，卻對我們演員很有吸引力的最高任務？
“不能，這樣做不但無用，還很危險。它隻會使演員偏離角色和劇本。
“我們是否可以使用純粹理性的主題？不能，不能使用來自純粹理性的東西。但是經過創造性思考的有意識最高任務也是很重要的。
“情感任務怎樣？它對我們非常重要，像空氣和陽光一樣，不可或缺。
“一個基於意誌，包含我們整個肢體和精神存在的任務怎麽樣？也很有必要。
“最高任務是怎樣的？它激發你的創作想象，吸引你的注意力，滿足你的真實感和所有內在情緒的元素。作為藝術家，這類帶給你內在驅動力的主題都是不可或缺的食糧。
“因此，我們所需要的最高任務需要與劇作家的意圖保持一致，同時又可以引發演員心靈的感應。這就意味著，我們不但需要在劇本中尋找該任務，還應該從演員自身去尋找。
“此外，同樣的任務，同樣的角色，針對不同的演員，會帶來不同的表現。舉一個簡單現實的例子：我想變富！想想看，關於致富，會有多少種動機、方法和概念。在這方麵每個人的想法各不相同，沒法理性分析。再舉一個比較複雜的最高任務，比如易卜生或梅特林克戲劇中的深層含義，你會發現在這些劇作中的潛意識元素更加深刻、複雜。