19世紀的中國文學，頗呈衰落之象，已不複有前一個世紀文壇之如火如荼、浩浩莽莽的氣勢。戲曲作者尤少，佳作更不多見，如《桃花扇》，如《紅雪樓九種曲》，如《長生殿》等之名著，俱不可再睹。
戲曲作家以黃憲清、周文泉、陳烺、餘治為最著，實則亦僅此數人而已。
黃憲清，字韻珊，海鹽人，著《倚晴樓七種曲》。七種者，即：
《茂陵弦》，敘司馬相如、卓文君事。
《帝女花》，敘明莊烈帝女長公主與周駙馬事。
《脊令原》敘曾友於事，此故事原見於《聊齋誌異》。
《鴛鴦鏡》敘謝玉清與李閑事，此故事亦見於《池北偶談》。
《淩波影》敘曹子建遇洛神事。
《桃谿雪》敘烈婦吳絳雪事。
《居官鑒》敘王文錫居官清正，且善綏亂事。
在這七種曲中，以《茂陵弦》及《帝女花》為最動人。相如、文君事，古來戲曲家取之為題材的不知凡幾，而韻珊此作，在那些作品中卻可算是上乘的。汪仲洋說：“嚐讀《琴心記》，恨其曲詞白口，不與題稱，而又抹卻諫獵一節，添出唐蒙設陷，文君信誑，相如受絏諸事，可謂癡人說夢，了無理緒。讀韻珊此本，不覺夙心為之一快。”此劇或名《當壚豔》，乃坊賈擅改者。
《帝女花》寫明末喪亂，頗盡纏綿悱惻之致；若終於《殯玉》一出，卻不失為一部很好的悲劇。試讀下麵一曲：
【攤破金字令】（換頭）隻見那東風擺柳，春寒逼綺羅，隻見花啼臉粉，山蹙眉蛾，看將來無一可，料荒土壟中，也應念我。使今夜夢魂相過，還怕他更漏無多。黃昏近也人奈何！唉，燈影溶銀荷，夜香散錦窩，獨自個被角寒拖，枕角虛摩，回頭細看，那曾見他。
那是很不壞的。不料他卻再加上了一出《散花》，以最通俗的佛教觀念為結束，未免枉用了好題材。他的劇本，大抵雄偉之氣概不足，而綺膩清俊之風韻有餘，在19世紀中國戲壇，他實是無比的一個作家。