庾郎先自吟愁賦。淒淒更聞私語(123) 。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處(125) 。
哀音似訴。
正思婦無眠，起尋機杼(124) 。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。
西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。
候館吟秋，離宮吊月，別有傷心無數。
豳詩漫與(126) 。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫入琴絲，一聲聲更苦。
起筆處抓住事物的關鍵，還未聽到蟋蟀的叫聲，已經先描寫愁緒，這樣一來，下麵所詠的詞句就處處都飽含著無限的愁苦了，這種寫法一氣嗬成。如果是從蟋蟀起筆寫，便沒有了這一層意味，學習寫詞的人可以從中體悟到起筆的一種用法。從正麵進行描寫的隻有“露濕”“苔侵”三句，後麵的砧杵、機杼的聲音，都是人、物夾寫。“候館”三句開拓格局，寄托感情深遠悠長，和詠蟬寫漢苑秦宮是相同的意境。詞的結尾處寫孤燈之影和隻能發出悲楚之音的琴絲，仍是從側麵進行描寫，詞的開頭、結尾沒有一處是黏滯之筆。當時的人稱這首詞全篇字字句句都是精華，不停留在寫物的層麵，確實是這樣。
起筆振裘挈領，未聞蟋蟀，先已賦愁，則以下所詠，處處皆含愁意，一線貫注。若由蟋蟀起筆，便無意味，學詞者可悟起句之一種用筆也。詠正麵僅“露濕”“苔侵”三句，此後砧韻機聲，皆人與物夾寫。“候館”三句局勢開拓，寄情綿邈，與詠蟬之漢苑秦宮，同一意境。結筆燈影琴絲，仍由側麵著想，首尾無一滯筆。時人稱其全章精粹，不留滯於物，洵然也。（俞陛雲《詞境淺說》）