柳陰直。煙裏絲絲弄碧(285) 。
隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。
登臨望故國。誰識。京華倦客。
長亭路、年去歲來，應折柔條過千尺。
閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。
梨花榆火催寒食(286) 。
愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛(287) 。
望人在天北。
淒惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂(288) 。
斜陽冉冉春無極。
念月榭攜手，露橋聞笛。
沉思前事，似夢裏，淚暗滴。
詞的上闋隻是詳寫一個“柳”字，卻有清正剛節之氣。對於中闋的“梨花”句、下闋的“斜陽”句，夏閏庵說：“有這兩句詞頓挫開合，以下詞句便一氣直下，氣勢十足。”我認為也是如此。沒有這兩句，那麽中闋在寫離別之後就寫出發的行船順流而下；下闋在旅途行程之中，就回想以前相聚的歡樂，則少了委婉舒緩的美。正是有了這兩句的頓挫，不僅蘊蓄了格局，而且使全詞風韻悠然，才能使其成為名篇佳作。
上闋但賦“柳”字，而有清剛之氣。中闋之“梨花”句、下闋之“斜陽”句，閏庵雲：“有此二語頓挫之力，以下便一氣奔赴。”餘亦謂然。無此二語，則中闋於別後，即言行舟迅發；下闋在客途，即言回首前歡，便少紆徐之致。賴此頓挫，非特涵養局勢，且句中風韻悠然，名作也。（俞陛雲《詞境淺說》）