科賽特不僅把電影的背景設定在東京，而且在結構和內容上都吸取了日本現代文學的一些要素。實際上，在《聲音的背後》中，科賽特也提到了日本文化和日本現代文學對自己作品的影響。
現代日本文化，尤其是村上春樹和吉本芭娜娜的小說深深吸引著我。我癡迷於芥末的味道，還有夜晚的東京留給我的印象——無法消除的期待，神秘、陰影，以及溫柔。
1991年，巴塞羅那的圖斯凱茨出版社出版了吉本芭娜娜《廚房》的西班牙語版，該版本的譯者是翻譯村上春樹《斯普特尼克戀人》《奇鳥行狀錄》的盧德斯·波爾塔和鬆浦惇一。下麵是《廚房》開篇部分對廚房的描寫。
在這個世界上，我最喜歡的地方是廚房。
無論它在哪裏，樣式如何，隻要是廚房，隻要是做飯的地方，我就不會感到痛苦。可能的話，最好是那種功能齊全的舊廚房，備有好多塊幹爽清潔的抹布，還有潔白的瓷磚閃著光。
而在《東京之聲的地圖》中，有女主人公琉吃草莓的場景，地點設置便是廚房。
琉打開冰箱。從裏麵取出幾個草莓大福。因為糯米粉的緣故，裏麵的草莓隱隱約約地透出淺淺的粉色。琉拿了幾個大福放進微波爐裏加熱，二十秒後拿出一個吃了起來。（第十幕 上野）
琉打開家門，覺得這裏和初次見到的時候一樣樸素。天快黑了，琉把鑰匙放在架子上，從冰箱裏拿出幾個草莓大福，放到微波爐裏熱了七秒，然後拿出來放在了盤子上。（第二十二幕 上野）
我們能明顯看出，科賽特描寫的在東京獨居的日本年輕女性獨自一人站在廚房的場景，是建立在芭娜娜作品的基本設定之上的。此外，這位年輕導演還在這一場景中表現出了自己獨特的世界觀。
琉堅持吃加熱過的草莓大福，這裏麵其實包含了兩個符號。平時在寒冷的魚市用菜刀解剖魚、寒夜中用手槍殺人的琉，在能帶給自己內心安寧和平和的廚房，用象征“溫暖”的微波爐加熱代表“柔軟”的草莓大福，這和菜刀及手槍所代表的“堅硬”“寒冷”形成了鮮明的對比。