人物名片：蘇軾（1037—1101 年），字子瞻，號東坡居士，北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方麵均取得很高成就。
東坡畫作傳世的，僅《枯木怪石圖》。另有《瀟湘竹石圖》，疑似真跡。
東坡氣象大，喜歡在牆上畫。讀傳記，尤記得他在黃州東坡，建雪堂迎客。四壁畫雪花，漫天卷地。群眾來圍觀，形容雪片“大如席”。我思忖著，如席到底有多大。“席”字誇張，卻妙，把雪花的形狀寫出來了，感覺是橫著飄，有氣勢，落地無聲。我能想象，東坡當年用了哪種皴法，毛筆在牆上一點、一點，半天時間，就成了。浪漫主義思想飄了滿屋。
一麵牆，在王朝更迭中，在風雨流年裏，自然傾頹了。不如一張紙。
東坡畫路窄。原因？東坡誌不在當畫家。翻看友人和後人寫給他的題跋，《某某題東坡竹》《某某題東坡墨竹》《某某題東坡古木》《題枯木》《題枯木怪石》……總結出，東坡畫的基本構成：枯木，怪石，竹。後世袁枚不無揶揄地說：“坡公染翰僅能為枯竹巉石。”但東坡觀點，繪畫不是追求形似，不是看你畫得多花哨，關鍵，要寫出胸中的“意”。東坡的意，隻這三樣，足以表達。
東坡原話：“論畫以形似，見與兒童鄰。”意思是，衡量畫的好壞隻論形似，那真是跟小孩子差不多的幼稚見解。
為了論證此觀點，東坡舉了兩則例子。一則是黃筌畫鳥。東坡讀黃筌畫，發現他畫的鳥，脖子和腿，都是向外伸展的。而現實中，“飛鳥縮頸則展足，縮足則展頸”。著名宮廷畫家黃筌，畫飛鳥居然“頸足皆展”，明顯不符合客觀規律嘛。
還有一則，是戴嵩畫牛。唐代著名畫家戴嵩畫的牛，被收藏人士當成無價之寶珍藏。偶然，晾曬的時候，畫被一個放牛的娃娃瞧見了，拍手大笑說：“畫的是鬥牛啊！鬥牛的力氣用在角上，尾巴必然緊緊地夾在兩腿中間。現在這幅畫，牛卻是翹著尾巴在鬥，錯 啦！”