（傳承之二）
一個演員的能力是有限的，但藝術之路是無限的。我們戲曲人無論是瀟灑飄逸的水袖，還是行雲流水的圓場，每當鑼鼓響起，總是人生一次精彩亮相。
——楊俊筆記
“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元……”這一段來自黃梅戲《女駙馬》的唱詞，真算得上家喻戶曉、婦孺皆知。會唱這一段的人也是不可計數。太普及了，普及程度趕得上唐詩中李白的“床前明月光”。
當然，每一個黃梅戲演員在《女駙馬》裏都是光彩照人的，從男到女的轉折，從剛強到溫柔的變化，特別符合中國人的心理情結。
楊俊在很多場合中演出《女駙馬》，這是她在所有戲中，唯一的需要簪纓戴帽穿靴的戲。她的身段儼然就是一個風流倜儻的小生，並不違和，也不突兀，生是生，旦是旦，並不混淆。
●傳神演繹《女駙馬》
這也是她對自己黃梅戲身份的確認。
前麵說過，黃梅戲發展曆程中，曾把鼓詞、唱本和民間傳說改成黃梅戲演唱，《女駙馬》就是依據《雙救主》改編過來的。1958年，安慶專署劇目組和黃梅戲劇團根據潛山老藝人左思和獻出的劇本，將此戲改編出來，參加了當年12月在蕪湖舉行的“安徽省第二屆戲曲匯演”，1959年，由前麵提到的陸洪非再次執筆進行改編，改編後由嚴鳳英主演，各地觀眾很快就接受了這部戲。1959年秋天，《女駙馬》由上海海燕電影製片廠、安徽電影製片廠搬上銀幕，劉瓊擔任導演。電影更讓這部戲為廣大觀眾所熟悉並喜歡。
《女駙馬》是喜劇，大團圓的愛情故事，與中國人的普遍審美相契合。在劇情的設計上，與晉劇《打金枝》有異曲同工之妙，都是把皇家事當作普通百姓的喜怒哀樂來處理，容易與國民共情。《女駙馬》更多一重的是，女性對皇權鬥爭的勝利，或者說，在與皇權鬥爭中女性發揮了作用。