（發展之一）
舞台很殘酷，主角在哪，燈光就打向哪，主角背後的那些人，隻是輕輕登場，再輕輕離場。無名無利時，仍能在悄然中綻放華彩，這樣的本領絕非一天兩天的修煉就能得。能做到這一點的配角們，應該說是最好詮釋了“一個演員的自我修養”吧。
——楊俊筆記
中國民間四大愛情故事，《天仙配》《孟薑女哭長城》《白蛇傳》《梁山伯與祝英台》，每一個都承載著人們對愛情的理解，生生死死，天上地下。勞作中的人們，即使在風塵中流浪的人們，也不願失去對兩情相悅的期待和對吉祥的祈願，希望自己的軀體從單調枯寂的歲月裏伸展出來，體驗生命的歡愉，體會愛情的疼痛。人們為這樣的期待和祈願，支付著更多的情感利息，並樂此不疲。
那些在天堂和人間來來往往穿梭的身影，那些可能存在，又無從證實的快樂和傷痛，是真的嗎？
人們寧願相信是真的，所以這四大傳說可以長盛不衰。
孟薑女比七仙女、白蛇、祝英台走得更遠，從秦朝開始，一步一回頭，走到現在，也哭到現在。
出生在二十世紀六七十年代的人，還多是在農村的家裏見到電影《孟薑女》（小時候，對電影是沒有分類的，沒有戲曲電影這一說）年畫，看過《孟薑女》電影。這屬於那個時代人的共同記憶。雨雪交加也擋不住人們看電影的熱情。在樹下，在蟬鳴聲中、青蛙啼中，月亮灑銀輝、白雪映江山時，許多許多的人，不論是順境，還是逆境，也不論是富有，還是貧窮，都曾經對孟薑女傾注過深情。隻不過，那時候人們隻關注哭倒長城的痛快，仿佛人生所有的不幸都能在倒塌的城牆中找到平衡。
幾十年過去了，電影的細節已漫漶不清。還好，網上還可以找到，這是幸運的（這個幸運是相對於楊俊版的《天仙配》來說的）。