阿喀琉斯在駛往特洛伊的戰車上繼續舞劍，戰車旋即消失，黛達米婭目睹此景，暈倒在地，直至劇終仍“一動不動”（D Ⅵ 212）。她的昏厥讓人聯想到《法倫礦井》的劇末場景，即安娜因戀人的永訣暈倒在地，新郎埃利斯辭別她而步入地下國度。兩位女性角色的幸福之夢都驟然破碎，不得不麵對與戀人的生離死別。所不同的是，安娜完全無辜地承受喪失戀人的痛苦，黛達米婭一定程度上卻是“咎由自取”，她的好奇心導致劍的暴露這一劇情轉折點：“黛達米婭，因為女性的好奇心，像被施了魔法似的被吸引，這時完全走到近前。在她的命令下，一層又一層覆蓋物被拿掉。[…]黛達米婭目光閃亮，要求看見被覆蓋之物。”（D Ⅵ 212）位於匣盒裏隱而不見的劍——這一狀態是對阿喀琉斯性別藏匿的影射——被揭掉層層覆蓋物，初露崢嶸。貶義的好奇心在此被宣告為女人本性。將之回溯為女人的天性，這有助於建構女性的性別特征，給女性貼上弱勢性別的標簽。
劇情還表明，黛達米婭並非唯一的好奇者，而是一係列好奇女性的尤為最者。好奇心在此是所有女性形象——無論女孩還是老嫗——所共有的弱點。奧德賽之所以能成功接近這一女性群體，首要之策就是勾起最年幼公主的好奇心。她看見奧德賽對籠中鳥說話，立即走上前去：“年紀最小的女孩從岩石後冒出來，沒人攔得住，她被吸引到他身邊，仿佛被線拽著，四肢抽搐著。”（D Ⅵ 211）女孩在此被形容成木偶，她的身體動作的不由自主暴露出女性之缺乏理性和易受**，這與男性的老謀深算形成鮮明對比。奧德賽以禮物和音樂為誘餌，不僅吸引女孩們相繼走上前來，而且逐漸消除老嫗們的警惕心。隨著女性角色一個接一個抵擋不住奧德賽及其隨從的禮物**，眾女性所組成的庇佑聯盟逐漸土崩瓦解。