一、美麗的女園丁
萊沃那·特·文西、彌蓋朗琪羅、拉斐爾，原是文藝複興期鼎足而立的三傑。他們三個各有各的麵目與精神，各自實現文藝複興這個光華璀燦的時代的繁複多邊的精神之一部。
萊沃那的深，彌蓋朗琪羅的大，拉斐爾的明媚，在文藝上各自匯成一支巨流；綜合起來造成完滿宏富、源遠流長的近代文化。
拉斐爾在二十四歲上離開了他的故鄉烏皮諾（Urbino，烏爾比諾），接著離開他老師班羅琪諾（Pérugino，佩魯吉諾）的鄉土貝羅士（Pérouse，貝魯賈）到翡冷翠去。因為當時意大利的藝術家，不論他生長在何處，都要到翡冷翠來探訪“榮名”。在這豪貴驕矜的城裏，住滿著名滿當世的前輩大師。他是一個無名小卒，他到處尋覓工作，投遞介紹信。可是他已經畫過不少聖母像，如《索莉聖母》（Madone Solly），《聖母加冕》（Couronnement de la Vierge），還有那著名的《格蘭杜克的聖母》（Madone du Grand Duc）等，為今日的人們所低徊歎賞的作品。但那時候，他還得奮鬥，以便博取聲名。這個等待的時間，在藝人的生涯中往往最能產生傑作。在翡冷翠住了一年，他轉赴羅馬。正當一五〇八年前後，教皇於勒二世當道；這是拉斐爾裝飾教皇宮的時代，光榮很快地、出於意外地來了。
現藏巴黎盧佛宮的《美麗的女園丁》（La Belle Jardinière——一幅聖母與耶穌合像的名稱），便是這時期最好的代表作。
《美麗的女園丁》，1507
板麵油畫，巴黎盧浮宮
在一所花園裏，聖母坐著，看護兩個在嬉戲的孩子，這是耶穌與聖約翰-巴底斯脫（他身上披著的毛氅，手裏拿著有十字架的杖，使人一見就辨認出）。耶穌，站在母親身旁，腳踏在她的腳上，手放在她的手裏，望著她微笑。聖約翰，一膝跪著，親昵地依偎著她。這是一幕親切幽密的情景。