在畢德邁爾時期的繪畫中，風俗畫和室內畫是主打，最著名的油畫是施皮茨韋格的《窮詩人》（Der arme Poet，1835）彩圖19。從這幅畫可以看出這一時期繪畫的三個特點：一是尺寸較小，比如這幅畫作隻有44.5厘米寬，36.3厘米高；二是以市民階層的日常生活、逸聞趣事為題材，聚焦周圍的平凡人、身邊的瑣碎事，基本不涉及曆史、宗教或神話素材，這也反映出德國社會的世俗化進程和貴族階層的沒落；三是對尋常物件的細致描繪，比如在《窮詩人》中，不管是毛巾上的破洞，還是牆上的釘子，都被表現得巨細無遺。
傾斜的天花板說明這是房屋頂層的閣樓間—這種房間是最廉價的；狹窄陰暗的房間裏隻開有一扇小窗，陽光照進窗戶，窗外對麵屋頂上的積雪意味著正值寒冬時節；畫麵左邊正對著觀者的綠色爐膛裏沒有柴火，而是塞著些手稿，手稿顯然是地上那兩大摞紙的一部分，封皮上寫著拉丁文《我的著作第三部分》，這詼諧地暗示，手稿的前兩部分已被扔進壁爐充當燃料，在極度嚴寒的生存威脅下，窮詩人的創作成果不得不暫且化為灰燼。
家徒四壁，沒有一件家具；壁爐上放著作為燭台的玻璃瓶（夜間的微弱光照）、臉盆；沒有爐火的煙囪管子上掛著頂禮帽，地上淩亂地放著一隻靴子和一個鞋楦，畫麵左邊靠牆放著根拐棍，說明詩人已久未出門。床邊地上隨意擺著幾本厚書、兩個紙盒，上麵斜放著墨水瓶，表示墨水也快用盡；右邊靠牆的厚書書名是拉丁語《通向帕納斯的階梯》，這是奧地利作曲家福克斯（Johann Joseph Fux）發表於1725年的理論著作的標題，這一挪用是為了諷刺詩人正在努力攀登詩歌藝術的高峰；門邊牆上刻了希臘語“麵包”，下麵的橫線多半是他已消耗的麵包數量，影射出窮詩人的食不果腹、饑腸轆轆；牆上用紅墨水寫著幾行詩句；樓頂漏雨，一把破舊的雨傘撐起暫且擋雨。