與世紀同行 ——中國女性藝術的曆史足音
陶詠白 中國藝術研究院研究員
人類由男性與女性共同創造，人類的文化曆史也是由兩性共同創造，缺一不可。然而在流傳至今的史書中，卻是女性“缺席”的曆史。人之初，女人曾作為女神迎來了人類文明的曙光，曆史進入男人時代，女神一步步淪為女奴，失去了作為“人”的價值。雖然曆史上曾有過不少的女藝術家做出了傑出的貢獻，但在男性編纂的史書中幾乎被偏見和片麵所湮沒，在男權中心的文化史中，女性是個“失聲的集團”。那麽女性究竟有沒有自己的藝術史？
且不說相傳上古時代創造繪畫的就是舜的妹子——畫嫘，還有吳國最早能寫“江湖九州山嶽之勢”的趙夫人、五代後唐創造“墨竹”藝術形象的李夫人、元朝被皇上賞識的“能書，善畫墨竹、梅、蘭”的管道升，以及明清時期的名媛文淑、仇珠、惲冰和一些名妓馬守貞、薛素素等等，她們在當時或許名重一時，卻在史籍上很少有她們的蹤跡。所幸的是清代女史湯漱玉所編的《玉台畫史》粗略輯錄了201人，才使後人對古代的女畫家了解一二。而20世紀以來有更多的女畫家在急劇的時代變遷中以女性的覺醒，用自己的藝術參與了社會的變革，反映了時代的新貌，她們的新藝術在當時也許風流一時，但隨著時間的流逝，被曆史的塵埃所淹沒，悄無聲息了，成了曆史的“盲點”，直到20世紀，中國女性藝術才進入“走出邊緣”的曆史。
在20世紀征途上，女藝術家從參與社會的變革到女性自身的解放，留下了一串錚錚的足音，奏響了20世紀女性藝術發展的三部樂章。即：
一、“五四”，從閨閣投身社會——走向開放的格局；
二、新中國，提出“男女都一樣”的革命口號——藝術趨向“共性”；