馬明宸 北京畫院理論研究部研究員
石魯先生是20世紀中國美術史上的大家，更是古都長安孕育出來的具有傳奇色彩的文化英雄，他所生活和創作的時代以新中國成立前後的三四十年為主體，這個時期的美術創作以政治主題性為特色，在20世紀，主題性藝術創作模式的盛行幾乎占據了一半的比重，石魯先生留下了屬於那個時代的經典，從1959年的《轉戰陝北》到1964年的《東渡》，橫空出世、石破天驚，這也是“長安畫派”開宗立派那五年的奠基之作。石魯藝術創作的這個特點盡管並沒有、也不可能貫串他全部的作品，但是這幾幅代表性的主題性創作，其立意構思的技巧手法之奇特、精巧，已足以成為那個時代的藝術絕響了，也大大開拓了整個中國畫對於主題表現的功能，這是傳統中國畫在中西文化交匯的激流中向現當代邁出的重要一步。
今天我們仍在探索傳統中國畫的現當代轉型問題，當前的中國畫創作在總體上流於表麵化，普遍存在著缺少深度和厚度的問題，畫麵形象滿堆，但就是看不出要表現什麽，這樣筆墨和形象就成了沒有意義的外在皮相，人類靈魂工程師們生產的精神產品本身反倒出現了精神的貧瘠和荒蕪。這個時候我們重新審視一下石魯先生的這幾幅主題性創作經典，具有多麽迫切、多麽重要的現實意義，希望石魯先生筆下的長安風骨和構思立意，能為我們今天的中國畫創作帶來一些啟發和借鑒意義，帶來精神內涵的充實和文化意蘊的豐厚。
一、石魯代表作構思立意
1. 《轉戰陝北》的意境轉換
《轉戰陝北》是石魯先生在1959年創作的代表作，這幅作品的主題本來是要表現延安中央紅軍的戰略大轉移。解放戰爭之初，1947年春由於國民黨軍胡宗南部隊大舉進攻延安，留在陝北解放區的西北野戰軍隻有兩萬人，在暫時的敵強我弱的情況下，共產黨的軍隊處在被動和危機之中，所以中共中央和毛澤東決定主動放棄延安，轉戰陝北。要描寫中國共產黨革命偉業中的這一重要曆史轉折點，按照一般的繪畫構思，這幅作品應該屬於人物畫的範疇，並且肯定要設計一個宏大的行軍場景，由革命領袖率領大軍來呈現。但是石魯並沒有采用這種慣常的構思立意，因為一則這次轉移其實是一個守勢中的撤退行動，用眾多的人物來表現並不合適，再則正麵的人山人海描寫與中國畫的沉靜審美氣質也並不相合，所以石魯出人意料地把這個曆史題材用山水畫的形式來表現。