楊燦偉 《美術》雜誌社責任編輯
1934年10月，中國共產黨領導的中國工農紅軍從各蘇區向陝甘蘇區進行戰略撤退和轉移。在戰勝各種險惡的自然條件和敵軍的圍追堵截之後，紅一、二、四方麵軍於1936年10月在甘肅會寧勝利會師。“長征”可謂中國主題性創作中的經典題材，時至如今，以“長征”為題材的創作已蔚為大觀。1961年，由何香凝、廖承誌、胡佩衡、陳半丁、秦仲文為慶祝建黨40周年所繪的合作畫《長征會師圖》正是以此為背景的一幅國畫巨作。
現藏於國家博物館的《長征會師圖》，作為“經典”題材中的特殊案例，其“特殊”也是全方位的。值得一提的是，何香凝、胡佩衡、陳半丁、秦仲文這幾個畫家有一個共同立場，即對傳統繪畫的堅守，他們如按類別劃分可稱為“傳統型”畫家，即“在中國藝術傳統的根基上創造發展中國畫的畫家”。[1]他們以長征大會師的勝利姿態作為作品選題與切入點，能更好地、更直觀地表達出畫家們在建黨40周年之際向黨致敬賀喜之誠意。筆者通過對畫作內容的解讀及其圖像的生成因素的剖析，力圖使此畫作的“特殊性”得到充分的彰顯。
一、作品內容
在《長征會師圖》這幅畫作中，首先躍入眼簾的是由何香凝所畫的、位於右邊的四顆高聳挺拔的青鬆，在此有象征中國共產黨萬古長青之意；而畫麵中的人物則為廖承誌所畫，分為兩部分處理，一部分為巨石平台上的6位長征領導人，另一部分則是位於領導人右下角的3名警衛員，領導人認真地參謀著行軍圖，而巨大的基石和警衛員在此“拱衛”著6位長征領導人，猶如長征勝利之基礎，廖承誌作為參與過革命運動與長征的重要共產黨員，由他親自執筆描繪畫中人物形象顯得尤為合適；圍繞著人物形象的周圍是山澗雲水，畫麵下方的山石配以“傳統”的密集皴法，彰顯環境的疊翠層巒；左上角裹挾在山澗中的巨大水流猶如從天而降，與其下輕鬆寫意描繪的雲相得益彰，簡練而營造出豪邁奔騰之氣勢，多有合作經驗的胡佩衡、陳半丁、秦仲文共同描繪於畫麵中的山水雲石部分更是顯得毫無違和感。