楊小彥 中山大學教授
一
黎雄才（1910—2001）一生以畫山水著稱，在花鳥畫上也有實踐，偶作人物，大半止於山水中之點景，所以在分類上，一般把他歸入山水畫家，以符合其基本藝術取向。但檢索黎雄才的畫稿與作品，筆者發現其所作人物不在少數，除點景外，尚餘寫生，甚至有人物專畫，多作於20世紀40年代前後。1954年他因手繪長卷《武漢防洪圖卷》聲名鵲起，為世人所矚目。這一力作，世人多作山水看，但其中人物眾多，氣勢磅礴，所畫人物也並非純然點景，實為全卷之重要構成因素，全畫主題之所在，無法完全歸類於山水，可視為一種全新樣式之人物山水長卷。
從黎雄才存世作品看，他在繪畫上頗為早慧。現存最早一幅作品《山月隨人過野橋》，作於1921年[1]。此畫創作年代如可信，則其時黎雄才不過11歲，筆法卻頗為老到，不是同齡人所能寫出。畫中有人物點景，描繪還算周到，並無過度漫筆，這似乎預示著黎雄才在人物畫方麵也早有感悟。從方法看，其人物屬於概念性之描繪，即通過對具體畫法之臨摹掌握一種圖式，然後像概念一樣，既匹配於既定趣味，同時也喻示所描繪之對象。另一幅畫於1922年之早期作品《竹林七賢圖》[2]，筆法比前幅更為成熟老練，全畫用線勾勒，以披麻皴和墨點繪山，再以淡彩渲染。畫中繪有十餘人物，體態各有不同，生動有趣，顯示了畫家在人物畫上之才能。值得注意的是，此畫整體風格趨於江南畫風，纖弱輕盈，山之畫法略有石濤意味而跡近黃山穀，表明此時黎雄才之誌趣所在[3]。作於1923年之《仿米家山水》[4]是黎雄才留下來的早期臨摹之作，全畫用墨渲染，層次豐富。雖然其時黎不過13歲，但從作品看，他對傳統已有相當認識。作於1924年之《人物手卷》[5]則是一幅人物畫，無背景，繪有7人，3人騎驢，4人為書童。從畫中題詩看，畫家描繪的是傳統文士相遇的優雅情景，表達了一種出世的願望。畫法以線為主，施以淡墨，似不經意，實則用心。畢竟作畫時才13歲，筆力飄逸卻不免流於散漫，但形象之簡約，倒成為此後多數人物畫之範本，尤其是非寫生一類人物，多采此法繪之。