申小忱
身處龐雜繁複的交織時代，感官被各種聲音、圖像、信息充斥地嗡嗡作響，我們無法看清藝術的真實或虛偽、純粹或繁雜。當楊述在被問及“為什麽要以這種方式進行創作”時，他溫和地笑著說：“沒什麽特別的原因，當時腦子裏是這麽想的，於是就這麽做了”，如孩童般坦誠。
一
楊述的作品在色彩方麵具有非常強烈的視覺衝擊力，大筆刷塗抹的純色，對比強烈的互補色，大量鮮豔刺激的熒光色在畫布上恣肆飛揚。他的色彩是自由的，是毫無束縛感的信馬由韁地衝撞，如同叛逆的少年飛車駛過身後帶起的一陣風，幹淨、清新，絕不拖泥帶水。如同德·庫寧的繪畫，能給觀眾帶來無論是色彩上還是用筆上的強烈視覺衝擊力。楊述的繪畫同樣帶給觀眾如此的感受，甚至在色彩的飽和度、明度、純度上更勝於前者，他遊刃有餘地使用粉紅、檸檬黃、藍色等這些純粹又透明的色彩，簡單直白，帶有些許隨意性和隨機性。他說他用色彩沒有什麽特別的講究，覺得粉紅色能帶給人視覺上的刺激便多用一些，契合當下的感覺和思路即可，沒有那麽多條條框框。
色彩的運用直接指向作者的內心世界，楊述的繪畫簡單而純粹，他享受繪畫帶來的樂趣，並沒有將藝術上升到多麽崇高的高度去粉飾，而是最原始的發願——想做便做了、喜歡便做了，僅此而已。他的色彩明亮清爽，好像童年時期收藏的一張張玻璃糖紙，折射出閃亮變幻的光，可以看出他的內心一定有塊簡單幹淨的地方。
圖2 《鏡子》 楊述 木板、led燈、布麵丙烯 2016年
在作品的布局上，他的筆觸與色彩多保持著充盈滿溢的狀態，呼之欲出，像是在極力向外界訴說什麽，而訴說的內容則由觀眾自己感知。他不賦予作品任何指向性的意圖或內涵。楊述作品在視覺上強烈的衝撞感來源於幾個方麵：色彩的刺激與跳躍、筆觸的瀟灑與張揚、畫幅尺寸的龐大與厚重。這些要素鑄就了楊述作品強有力的視覺語言，甚至人在畫前有種被吸入的強烈代入感（圖2）。