道光七年（1827）二月，清宮大事精簡，對機構與人員的變革進行得更為徹底，將外學、大差處撤銷，十番學並入中和樂，增設檔案房一處。外學藝人則全數退回原籍，僅保留內學，承應戲差皆由宮中昇平署太監支應，嗣後成為定例。南府內外學伶人則從鼎盛時期的千人減至道光七年（1827）初的400人，道光七年（1827）二月後又不斷遞減，最少時隻剩60餘太監伶人在戲台上。自此，宮中太監伶人成了戲差的唯一主角。
皇帝以『放逐聲色』為名進行的內府演劇機構改革從道光元年（1821）延續至道光六年（1826），取得初步的成效。應當說這一階段的戲曲檔案保存亦相當完整，此期清宮演戲次數與前朝大體相同，隻是規模縮減了許多。閑暇時道光皇帝經常把昇平署太監傳至養心殿，聽其唱幾出小戲作為消遣，不能說是不愛看戲。天理教教徒攻進紫禁城是由個別太監做內應，與出入宮禁的民間藝人毫不相幹，而道光皇帝保留的卻是太監伶人。至於說到『三件貂皮褂』的故事，未可信其必有。皇帝想殺幾個藝人易如反掌，不至於為兩件貂皮褂與處於社會最底層的『優伶』計較，因心存芥蒂而裁退其他所有外學藝人更是大可不必。
實際上，嘉、道年間天災人禍不斷，國家入不敷出，但內府需要開銷的銀錢數量比之康乾盛世還要龐大許多，而親王、貝勒、貝子、公主、格格們的俸祿又占去內府預算之大部。正所謂內府缺銀子，皇上也玩不起戲了。宮廷再也無力支撐偌大之排場，已到不減不行的程度。應當承認，裁減外學也是出於道光皇帝力圖節儉的本意。嘉慶末年，外學尚有外頭、外二、外三學，內學則有內大學、小內學、大班、小班、中和樂、十番樂以及錢糧處、檔案房，機構十分龐大。外學藝人自江南選送京城，江南織造要給他們置辦北上的衣物，到了北京還要發給每人綾羅綢緞、皮衣、銀兩等物，花費甚巨。