發展美術創作
——在華東美術家協會成立大會上的講話
賴少其
一
華東美術家協會成立後的中心任務是繁榮美術創作。為了達到這個目的，必須研究一下我們的情況。中華人民共和國成立四年多來華東美術工作的基本情況是什麽呢？
華東美術工作者絕大部分參加了1952年的“文藝整風”和學習了1953年中國文學藝術工作者第二次代表大會的決議，對社會主義現實主義的創作方法有了進一步的理解，尤其學習了國家過渡時期的總路線以後，在思想上因而也在作品上有了提高。在中華人民共和國成立初期，由於客觀形勢的需要，特別是結合“土地改革”“抗美援朝”“鎮壓反革命”等偉大的政治運動，從1949年到1951年，漫畫和群眾性的美術創作有很大的發展。作為解釋性的政治宣傳畫，如“鎮壓反革命條例圖解”和“婚姻法圖解”也大量地發行，在政治上起了一定的宣傳鼓動作用。但是，這個時期，相當多的美術工作者受資產階級思想的侵蝕和影響，未能遵循毛澤東同誌的文藝方向，沒有深入到群眾的火熱鬥爭中去，因此脫離政治、脫離群眾、脫離實際的傾向極為嚴重，表現在作品上是粗製濫造、公式化和概念化。經過1952年的“文藝整風”，錯誤的思想傾向受到批判之後，無產階級的思想在實際上取得了領導地位。美術工作者的思想認識提高了，都感覺到有加強政治學習、改造思想、深入生活的必要；在創作態度上也比以前嚴肅了，並且出現一批較好的作品，我們從張樂平的年畫《媽媽安心去生產》和俞雲階的宣傳畫《提高生產、保證質量是熱愛祖國的表現》可以得到證明。但是政治認識的提高和思想感情的改變，不是短時期更不是一次“文藝整風”能夠完全達到的。這表現在政治和藝術結合不起來，到生活中去發現不了問題。因此，一部分作者不敢動筆，另有不少作者在創作態度上是嚴肅了，但隻能表現在技術上的加工，力求表麵上的“形似”。由於小心謹慎的結果，雖然掃除了粗製濫造的作風，但又產生了另一種偏向，那便是隻注意細節、忽略了大體，以致人物呆板、作品缺乏個性。到了1953年中國文學藝術工作者第二次代表大會以後，美術工作者們學習了國家過渡時期總路線和社會主義現實主義的創作方法，在政治上、藝術認識上大大地提高了一步，更深切地感到思想改造和深入生活的重要，也懂得了造型藝術的根本要求：應著重於刻畫人物的性格，描寫人的內心世界，創造正麵的典型形象，諷刺那些落後的現象和惡習。在這一時期有米穀和其他同誌的宣傳總路線和進行批評與自我批評的漫畫。在新年畫方麵也有了收獲，特別是在描寫新的人物和新的事物方麵，有了進一步的提高，題材的範圍也較前擴大了，如趙延年的《工人同誌給我們裝好了抽水機》、白逸如的《未婚妻探親》、張懷江的《接待人民來訪》和吳君琪的《農忙托兒所》，都是這個時期的作品。舊年畫在舊社會裏，受資本家和帝國主義利用做商業廣告，為了吸引觀眾，盡量迎合小市民的庸俗低級趣味。中華人民共和國成立以後，舊年畫作者在政府領導下參加了學習，也產生了部分具有積極因素的作品，其中較好的，1952年中央人民政府文化部在年畫創作評獎中曾予以獎勵；但一般的還遠遠離開生活實際，色情的、各種不健康的歪曲勞動人民形象的作品仍然存在。過去的舊連環畫，是以封建、迷信、武俠為主要內容，上海是發行舊連環畫的主要根據地。中華人民共和國成立以後，新的美術工作者參加了連環畫的創作，舊連環畫作者也參加了政治學習，創造了不少新的作品，在內容上有了很大的改變，不少作品主題是積極的。在數量上據不完全的統計，在四年內共出版了二千九百餘種，發行了五千二百七十萬餘份。同時也出現了一批在創作態度上比較嚴肅，並有一定成就的作者，如顧柄鑫便是其中之一。也產生了不少較好的作品，如顧生嶽、婁世棠、徐永祥合作的《趙百萬》，王流秋的《白母雞的故事》。連環畫作者絕大部分是根據文學作品的故事作畫。粗製濫造的作風尚未根除，人物、故事還有一般化的傾向。我們的國畫家們在中華人民共和國成立以後，大多數積極地參加了政治學習和思想改造，創造了大量作品，進行了多次展出；不少同誌還努力表現新題材，在技法上雖不如表現舊內容那樣熟練，但敢於突破舊的限製，創造新的風格，如胡若思的《獻馬圖》、應野平的《未婚夫來信》、傅抱石的《搶渡大渡河》，證明了國畫是可以表現新生活、新內容的。“主題性”的大油畫、大型雕塑，在曆史上一向表現戰鬥性較強的版畫，在這個時期，都落後於現實的需要，沒有新的發展。在城市中，群眾性的美術活動，特別是工人的美術活動，在配合政治任務和生產任務上都起了一定的作用，並且具有戰鬥性、現實性和創造性。如達豐印染廠石可基題為“當品質不好的新汗衫落水以後”的畫是描寫汗衫浸水後縮小的情況。一位媽媽拿著自己曬幹後的汗衫對女兒說：“哎呀，我這件縮小了隻好給你穿。”女兒穿不進去，對著洋娃娃說：“隻好給你穿了。”這是一幅很好的幽默諷刺漫畫。又如被服廠工人畫了一幅諷刺單純追求產品數量不重視質量的漫畫，他畫了一個誌願軍在冰天雪地中作戰，當他把手榴彈舉起來時，衣服上的扣子都落下來了。這幅畫在廠裏貼出來後，引起了全廠的震動，工人們立刻檢查所有紐扣，證明紐扣沒有釘牢，因此進行了檢討，並改正了錯誤。及時地、生動地反映了現實，並善於對錯誤和缺點進行尖銳的批評，這正是群眾畫的特點。我們應該學習他們對現實的敏感性和戰鬥性。華東的民間實用美術是非常豐富的，比較著名的如南京織錦、蘇州刺繡、無錫泥塑、宜興陶器、東陽木雕、青田石刻、福建漆器、安徽陶器、濰縣木版年畫……去年曾舉行全區的民間工藝美術展覽會，做了初次的檢閱。政府還集中了一部分力量，有重點地領導濰縣木版年畫和無錫惠山泥塑的改革工作。中央美術學院華東分院還集中了一部分優秀的民間藝人進行學習、創作，這都是極有意義的工作。在培養新人方麵，美術教育工作者盡了很大的努力，一年比一年有成績，不少畢業的同學，已能獨立工作，並創造了較好的作品。地方國營的華東人民美術出版社和公私合營的新美術出版社，發行了大量的具有革命內容的美術出版物，不斷地鞏固和擴大新美術根據地，在美術出版界中起了帶頭和改進美術出版工作的作用。從以上的情況來看，華東美術工作是在不斷地前進著的，是有成績的。但我們的缺點依然存在：思想領導和業務領導薄弱，批評與自我批評還沒開展，應該表揚的沒有得到表揚，應該批評的沒有受到批評；這是我們事業不能勇猛前進的嚴重障礙，是必須加以克服的。華東美術家協會的成立，對於鞏固成績，克服缺點，使華東美術創作走上健康繁榮的道路，應該負極大的責任。