傅抱石（1904—1965），江西新餘人。現代畫家、美術理論家。早年畢業於江西第一師範學校，後留學日本，回國後執教於中央大學，1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長、中國美術家協會副主席、江蘇美協主席等職。擅畫山水，中年創“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。與齊白石稱“南北二石”。其成名作為《江山如此多嬌》，今已收入初一美術課本。
在踏上藝術道路的初始，傅抱石首先把用於謀生的刻字，轉移到了藝術狀態的篆刻上，一本趙之謙的《二金蝶印譜》成了他最初的範本和教科書。他不斷模仿，使之習趙印章真偽難辨，連教他刻字的師傅也為之讚歎。從此南昌城裏不斷有“趙之謙”印章出現，好事者常常津津樂道，而傅也多了一條養家的途徑。第一師範中的“印癡”，成了南昌城裏的知名人物。
在江西一師這段時間，傅抱石不斷去舊書店，開始讀一些古代畫史畫論方麵的著作。當他讀到記述石濤的《瞎尊者傳》（陳鼎著）中一句“我用我法”時，頓開茅塞，並對石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想欣賞不已。為表達自己對石濤的情有獨鍾，傅不僅刻製了“我用我法”印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。他用很多時間去讀史論著作，並開始研究畫史畫論中一些具體問題，從顧愷之《魏晉勝流畫讚》到石濤《苦瓜和尚畫語錄》，他都一一涉獵。1925年，年僅22歲的學生傅抱石完成他第一部著作《國畫源流述概》。
1926年傅抱石從江西第一師範學校畢業，並留校任教於一師附小。他又開始《摹印學》的寫作，把自己多年來治印的體會融於其中。顯然，傅對史論的興趣，為他未來在繪畫上的成就奠定了厚實的基礎，成為他藝術人生中一個顯著的特色。1929年傅為編寫教學講義，又完成了《中國繪畫變遷史綱》一書。在這本書裏，傅提出“研究中國繪畫的三大要素—人品、學部、天才”，還提出“提高中國繪畫的價值”和“增進中國繪畫對於世界貢獻的動力及信仰”的觀點，反映了他對於中國藝術的一些獨特思考。