園林與昆曲本是同根的姐妹行，園景與曲景不可分也。古來大曲家又是大園林家。清代的李漁（笠翁）可說是曲、園兩界大家所知曉的。近幾十年來，受了西方的影響，我國固有的傳統被漸漸淡忘了，昆曲界除了俞振飛先生外，幾乎很少人過問了。前幾年我寫了一篇《園林美與昆曲美》，俞老拍案叫絕，他說你救了園林，救了昆曲。這個道理說了出來，將使兩種藝術又重現了相互輝映的前途。當然知音之感，我是忘不了他的卓見。如今這兩界的人，漸漸清楚了，蘇州諸園與上海豫園紛紛以昆曲進園，平添了園林雅事。造園工作者也知道昆劇的藝術，不論身段、唱腔、唱詞，莫不對造園大有啟發。而昆劇的一些名演員，又都常常信步園林。如今“以園解曲，以曲悟園”。梁穀音便是鍾情山水、知己泉石的一位，確是聰明人。
近兩年來，我主持上海豫園東部重建工程，幾乎天天在園中，梁穀音經常來，看我疊山理水，建廊添樓，興趣特別好，雖然盛暑不辭辛苦。我問她，你幹勁為什麽這麽足，她說造園等於排戲，在排戲中可以看出名堂來，造好後等於演出，過程與辛苦，如何推敲，都看不見了，真說得到家。豫園占地僅七畝，是小園，她以折子戲的嚴謹性，來觀察造園時布局安排的周密與邏輯。一山一木，一亭一榭，無異舞台上一舉一動，一詞一句，而園林的韻律，曲折高下，又同昆曲無二致。因此她看得細，有時提出點問題和看法，對我有很大幫助。反過來，這樣的探討我倒又從她那裏學到了很多曲理。為了觀察廊子與水麵，以及堂軒中的聲音效果，她歌喉乍囀，用以驗證在園中唱曲時的音響是否理想，因為中國園林中必顧曲，所謂聲與景交融成趣。她喜歡觀魚，往往以食為餌，斜倚水廊，靜看遊魚的動態，她體會到魚在水中，其靈活自如，正如演員在台上的台步，要輕靈，有規律中似乎無規律，無規律中卻有規律。走過假山石旁，口中哼起《牡丹亭·驚夢》的“轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊”的唱詞，在粉牆下又唱起《玉簪記·琴挑》的“粉牆花影自重重，簾卷殘荷水殿風”。我看她如醉如癡，確實園林對一位昆劇表演家來說，起了極微妙的作用。她又特別關心豫園正在建造的專演昆劇的古戲台戲樓，自己爬上腳手架去，與工人們一起商量研究，希望建成為中國昆劇演出基地。她說這樣真使人體會到“園林美與昆曲美”了。