參軍戲是漢唐古劇，是中國戲曲蓓蕾時的情態。一九八七年，黃岩靈石寺塔出土了六塊吳越參軍戲人物磚。這是東南沿海一帶，迄今為止發現的宋之前的戲曲文物。
宋室南渡之際，中國最早成熟的戲曲形式——南戲，在溫州產生，而後走向全國。台州與溫州，同屬東甌故地，地緣相親，文脈同源，五代時都在吳越國治下。在這片大海饋贈的古老大陸上，戲神早已降臨，等待一個時機的到來。
一 楊花似雪弄參軍
樓台重疊滿天雲，殷殷鳴鼉世上聞。
此日楊花初似雪，女兒弦管弄參軍。
晚唐詩人薛能的《吳姬》詩裏，柳絮飛白，弦管流轉，歌聲繞雲，弄參軍觀者如潮。好一個明媚的春日啊！在吳姬的杏眼裏，江南的春水似乎又漲了幾分。
黃岩靈石寺塔出土的六塊吳越戲劇人物磚，似乎就是吳姬弄參軍的場景。這些戲劇磚陰線淺刻，其中四塊長方形磚上各刻了一個人物，另外兩塊方形磚上各刻了兩個人物，與佛像磚、花草磚、銘文磚陳列在一起，呈現了五代時期江南戲劇演出的情狀。
站在六塊戲劇古磚前，就像是在看那個年代戲劇表演“直播”，磚就是當時的屏幕。剛開始你是一個人看，而後你會感覺到圍觀的人越來越多，他們從時間深處趕來，就如現在村裏請戲班，鄉人們腳步參差，身影晃動，會聚到戲台前——小兒坐在大人的肩頭，後排的人努力踮起腳尖，引頸而望，指手畫腳，人潮擁擠，人聲鼎沸。
戲開場了。
先上場的那個戴著襆頭，兩條襆帶上揚，著交領窄袖袍衫，腰間係帶，身體微微左傾，雙手斜持一長竿，竿上一根長帶，臨風飄舞。“參軍色執竹竿子作語，勾小兒隊舞。”這不就是那個汴京淪陷後，南下臨安，思念舊都繁華，寫了一部《東京夢華錄》的孟元老的聲音嗎？這就是所謂的“引戲”吧。