阿爾圖爾·阿達莫夫是法國荒誕派戲劇奠基人之一，與尤奈斯庫、貝克特並稱為荒誕派戲劇的代表人物。阿達莫夫1908年8月3日出生在俄國高加索一個油井主家庭，在巴庫度過童年。第一次世界大戰後，阿達莫夫隨家人旅居德國，1924年移居巴黎，開始嚐試用法語寫作，並用俄文和德文翻譯榮格、裏爾克、契訶夫、高爾基、果戈理、陀思妥耶夫斯基等作家的作品。在此期間，參加了以艾呂亞為中心的超現實主義團體，這對他以後的創作產生了一定的影響。第二次世界大戰前，阿達莫夫曾寫過一出啞劇《白色的手》。第二次世界大戰中，阿達莫夫被關在集中營一年之久，這段苦難生活使他患上抑鬱症，嚴重影響了他的身體和後來的創作。第二次世界大戰後，他完成自傳《自白》，這是一部深受卡夫卡影響的懺悔體文學作品，含有精神分析性質，表達人生的離棄之感。1947年，阿達莫夫創作《戲仿》，劇本表現了普通人在日常生活中的孤獨寂寞與缺乏交流。
實際上，阿達莫夫真正的創作生涯開始於1950年。從這一年到60年代，他全力投入戲劇創作，寫了不少有名的荒誕派劇本。他的戲劇情節幾乎是支離破碎的，著意於表現人的內心痛苦、人際間的無法交流和人物間的彼此傷害。很快，阿達莫夫和貝克特、尤奈斯庫一起成為著名的荒誕派作家。1950年，他完成《侵犯》和《大小演習》。《侵犯》揭示人際關係荒誕、相互損害的主題。主人公皮埃爾無法恢複讓留給他的手稿原貌，妻子又背叛他，最後在孤獨中死去。《大小演習》是作者根據自己的一場噩夢寫成。小演習指戰鬥者為自由和理想而進行的革命鬥爭，但遭到失敗；大演習則意味著為改善人類狀況的鬥爭。次年，阿達莫夫上演了《塔拉納教授》《行軍的方向》《一切人反對一切人》《像我們以前那樣》。他的重要劇作還有《彈子球機器》《帕奧羅·帕奧利》《一八七一年春天》《殘存者的政治》等。《帕奧羅·帕奧利》是他創作的轉折點，這個劇本雖然遵循了作者一貫的風格，沒有完整的戲劇情節，沒有戲劇衝突，語言古怪散亂，但其政治意義卻很清楚：嘲諷第一次世界大戰之前法國所謂的鼎盛時期，認為資本主義必須為戰爭承擔責任。