布托爾在文藝理論特別是小說敘述技巧方麵，提出了異於常人又非常有價值的主張。
第一，借鑒音樂、繪畫等相近藝術門類的藝術技巧，實現小說時空的深度掘進。布托爾認為，小說與藝術的其他門類特別是音樂、繪畫有著極為親切的關係，因為藝術的靈魂總是相通的。“音樂和小說可以相互借鑒”，“音樂的結構可以在小說中加以運用”。[1]這種借鑒不是概念與術語的簡單借用，而是體現為小說結構的獨特安排。小說如果一味刻板地按照線性時序進行敘事，不僅單調沉悶，而且也難以展示人物外在的社會空間與內在的心理空間，最終導致把本來千差萬別的人降低到物的水平。借鑒音樂的複調結構，表現小說故事進程的自然時序應該被刻意打亂，作家在故事裏羼入數目不等的人物與事件，設置事件、人物、聲音、意識的多重性，讓事件與事件、人物與人物、觀念與觀念、意識與意識既相互勾連纏繞又回**共鳴，從而使整部作品顯得張力十足，搖曳多姿。
拚貼、組合、疊印等是繪畫藝術的重要技法但絕非其專利，小說家同樣可以拿來用於描繪場景、組織事件、渲染氣氛，在淡化事件之間的因果聯係背後，強化事件、場景並置時產生的視覺衝擊力，給讀者以巨大的閱讀震撼，在變幻莫測中表現生活的複雜意味，從而取得引人入勝的藝術效果。
其次，摒棄第三人稱（或第一人稱）敘事的單一模式，嚐試運用第二人稱乃至多重人稱複合敘事的可能性。布托爾認為，無論是第三人稱還是第一人稱敘事，小說家從營造真實性效果方麵著意較多，而從讀者接受的角度則考慮較少。現代小說應當打破常規，嚐試將第一人稱與第二人稱敘事相結合，交替互換。這種人稱互置的好處是，可以在敘述者與讀者之間建立起一種近距離的、真切的對話關係。