2012年之初，當我聽到古斯塔夫·萊昂哈特於1月16日去世的消息時，確實有些出乎意料，因為之前不久，還有比利時的朋友說要約他進行采訪。擦肩而過的事情，往往會成為永久的錯過，所以，隻能通過萊昂哈特的錄音，進行一些彌補。於是，我花了一些時間，收集了他的一些獨奏唱片。
關於這位演奏家和指揮家，我原先隻收集有他和哈農庫特一起錄製的巴赫康塔塔全集，在羽管鍵琴和管風琴方麵則鮮有關注，這是我的一個疏漏，與我傾向於側重作品本身、時常不太留心演奏者和演唱者的收集方式有關。然而，像萊昂哈特這樣的音樂家，確實值得進行一番單獨的了解。
我近來收集的萊昂哈特的唱片，包括兩張羽管鍵琴和兩張管風琴唱片。但是就像當初談論管風琴音樂一樣，現在對萊昂哈特的唱片進行評論，對我來說也是一件班門弄斧的事情，因為我的朋友中，有演奏羽管鍵琴的，更有演奏管風琴的，我不可能像他們那樣從專業角度來做分析，隻是希望盡力做到我個人的認識沒有太多偏離真實的地方。
初聽萊昂哈特演奏的羽管鍵琴和管風琴音樂，給我的印象頗為深刻。個人感覺他是一位非常有力的演奏者，同時又能夠極好地控製這種自身的力量，使得他所演奏的音樂不浮不躁，並為聽者帶來非常大的想象空間。雖然萊昂哈特比卡爾·裏希特僅小兩歲，然而他們卻好像是兩代人，在演奏中，萊昂哈特的呼吸感完全超越了卡爾·裏希特的笨重感。
這是個很有意思的話題，不過很可能會惹卡爾·裏希特的粉絲不快，幸好本文的話題僅僅是萊昂哈特的四張唱片。從唱片出版的年代來看，阿爾法（Alpha）唱片公司的兩張羽管鍵琴唱片是他晚年錄製的，是非常精美的製作，而索尼（SONY）唱片公司的兩張管風琴唱片的資料甚為粗糙，沒有詳細的唱片說明書不說，竟然連作曲家是誰都沒注明，隻能看出是在20世紀90年代製作成CD的，所收錄作品的作曲家也是我從網上搜到的，並且曲目順序完全不一致，我隻好一一核實。