這實際上是影視劇結構體在空間方麵的第一步考慮。有了既定的戲劇核，即是說，有了一種有既定內涵的生活事實，要想展現它的全部具體內容，首先就必須考慮選擇最恰當的展現角度、尋找最有力的突破口。“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”如何選取最佳的角度、攝取最好的鏡頭，是攝影家藝術能力最基本的檢驗。對影視編劇也是如此。往往有這種情況：一個很好的戲劇核，由於入手角度不好，不是半路寫不下去，就是寫完之後毫無意趣。或者還可以用蓋房比喻：一切設置完備之後，卻發現整座房舍方位錯了——本該朝南而向北、本該迎河而對山，這實在是令人懊悔莫及的事。
比如列夫·托爾斯泰寫《複活》共用了十年的時間。開始是從一個貴族青年懺悔自贖的角度展現內容：這個貴族青年曾引誘過一個婢女，使她懷孕後被主人趕出去而淪落為妓女。當那個青年在法庭上以陪審員身份又見到被控犯罪的這位女子時，自己的良心深受譴責，於是提出要與她結婚以贖罪。但初稿寫完後，作者很不滿意，卻又一直不知如何是好。直到寫了六年之後，才猛地認識到：“剛才去散步，忽然明白了我的《複活》寫不出來的原因。……必須從農民的生活寫起，他們是對象，是正麵的，而其他的則是陰影，是反麵的東西。”就這樣，作者經過了十年的創作過程，通過艱苦的探索與尋求，不斷地修改、擴充、調整作品的時空展現角度、展現範圍，前後共寫了六稿，才終於完成了這部文學巨著。由此引申，同是敘事體文學的影視劇本創作，在一般情況下，戲劇核展現的第一步，也應首先設計其展現的方位角度與內在層麵。
我們再舉個例子：
中國香港與內地合拍的《天國逆子》，題材源於當代的真實案件：一個婦女與一個男人通奸後，毒死了自己的丈夫。此事被婦女的兒子發現並告到法院，罪犯終於落入法網、被判處死刑。這類奸殺案件很多見，一般作者多習慣表現罪犯的通奸過程與毒殺人命的凶殘場麵，以傳達既定的“罪有應得”的題旨。但是這樣的劇本就很難說有什麽“創作”可言了。其實，這個案件可供展示的角度絕不止一個，比如可以這個婦女的婚姻狀況為主要表現內容，借以揭示其墮入犯罪深淵的背景原因；可以在這個事件的側麵挖掘開去，展示旁觀者對兒子把親生母親送上刑場這異常事件的各種反應，來表現當前社會輿論的複雜內涵；可以“大膽”地強烈渲染通奸男女非人性的、止於“生命”層麵的混沌、熱烈乃至癲狂，進而告誡人們不可“忘乎所以”；也可以隻深入展示婦女犯罪過程中矛盾複雜的心態，來探析一種犯罪心理……