即指結構線索的具體展現方式。在決定了結構線索的品質之後，下一步就要設計：影片結構在既定的某一種品質線索的統攝下，如何具體地有形地體現了。
根據戲劇核表現的需要，借鑒以往影視作品以及其他敘事性文藝作品的成功範例，目前影視劇作的結構線索常見有以下幾種形式：
第一，單一線索。
單一線索，就是隻以一個人、一件事、一種情感、一股意識、一條觀念或一種品質為線索的結構形式。
這種形式無論在影視還是其他文藝作品中，最為多見。單一線索的結構，其特點是“思路不分，文情專一”[3]。因此，無論對作者還是對觀眾來說，這種結構形式均好把握、易理解：不管是敘述外在世界的某種人事，像電影《我這一輩子》寫人，像《老井》寫事，像小說《老人與海》、《阿Q正傳》；也不管是表現內心世界的特定情態，如影片《野草莓》表現老教授的人生感悟，像《相見恨晚》表現勞拉情感的遊移不定，像小說中英國沃爾芙的《牆上的斑點》、我國王蒙的《春之聲》、陳村的《一天》……盡管在具體的時空展現上，不一定嚴格按照客觀進程的實際順序，但都可以因內在的某一線索，將其連貫成清晰完整的有機過程。於是，寫起來就相對地“省心”、看起來便自然地不大“勞神”。
當然，單一線索也有其局限性：對於反映過於複雜的社會人生、十分錯綜的事件矛盾的既定戲劇核來說，有時便會感到“力不從心”。因此，創作相對短小、精粹的篇章（如電視單本劇、百分鍾以內的電影），一般而言，以單一線索為好。若構造較長篇幅的影視作品，尤其是長篇電視連續劇，就應該考慮采用其他形式的線索了。
第二，雙線索（以及多線索）。
指在同一作品中，以兩條（或兩條以上）線索的不同形態的組合來結構篇章。這種形式在現代小說創作中已較普遍地運用，在中外影視作品中，也不乏見。