所謂結構線索的品質，即指影視結構體在時間與空間展開時，內在依據的品類、性質。
縱觀百年來影視創作中“各種各樣的結構”，其線索的品質不外乎以下幾種：
第一，以人物經曆或人物性格發展過程為軸心，展開時空。
這類影片相當多，如我國的《我這一輩子》、《青春之歌》、《祝福》、《本命年》以及《阿Q正傳》等，國外影片如《一個人的遭遇》、《末路狂花》、《阿甘正傳》、《紅字》等，比比皆是。
第二，以事件的發展變化過程為依據，展開時空。
這也是多見的一種線索品質。國內作品如《黑炮事件》、《甲午風雲》、《南征北戰》、《春蠶》、《老井》以及《菊豆》、《春桃》等，國外影片像《逃向慕尼黑》、《三十九級台階》、《虎、虎、虎》、《恐高症》（也譯為《迷魂記》），等等。
第三，以某種既定的情感氛圍為基礎，展開限定範圍內的時空，以組成有機的形象情境或多種形象的藝術集合。像我國影片《城南舊事》，以一種既定的懷戀又不無蒼涼的情緒，將小主人公（在一定意義上，也就是作者本人）幼年記憶中不相連貫的幾段人事情景，有機地融會起來，形成令人感動又感慨的整體意境，就是較“典型”的篇章。像蘇聯影片《岸》，以兩個不再年輕的、曾經熱戀過的異國男女（一個是蘇聯紅軍，一個是德國少女）重逢時的特定情感為紐帶，將30年前與30年後的各種零散片段融為一體，將戰爭對純真美好人性的摧殘淋漓盡致又極具詩意地表現了出來……
第四，以作者或作品中人物的情緒飄動或意識流動為影片結構的線索依憑。
所謂情緒飄動，是指那種在自覺或半自覺狀態下，作者或作品中人物具有某種趨向性的想象與聯想。像英國著名影片《相見恨晚》，以女主人公勞拉的內心情感跳躍式流動為線索，曲折委婉地向觀眾述說了一個多見又不尋常的婚外戀故事……像我國影片《人到中年》，以女主人公陸文婷在病榻上的回憶、聯想以及片斷的夢境等構成情緒飄帶，聯絡整個影片……其他，如我國影片《小花》等，也可歸入這一類。