如果說，時空角度的選擇與時空容量的截取還屬於影視結構體外在的總體考慮，那麽，對時空線索的設計，就已經進入結構體的內部編織了。
所謂時空線索，就是一部影視作品結構體的內在邏輯、內在憑借。影視作品是通過有機的藝術整體來反映生活的，而這藝術整體就必須有一個統攝全部內容的聯絡物（或曰“紐帶”）。因此，無論采用哪種結構形式、品類，結構體都不能沒有預先設計並時刻依循的時空線索——因為它是影視作品結構的中樞神經，在無形中節製著影視作品各部分內容的具體落實。
有的編劇，由於缺乏一種確定的結構線索（或曰行文的“靈髓”），結果難免出現或散兵遊勇、或烏合之眾的狀態，雖然自己標榜為“藝術創新”，但實際的藝術效果如何，是不言而喻的。
當然，對“線索”的藝術本義，應該有廣義的理解。對於那些習慣於將線索隻理解為有形的“線”、“條”的作者，有必要在此指明：我們這裏所說的是廣義的線索，即指將作品內容、生活時空統攝為一個有機整體的紐帶或曰靈髓，它可以呈現為有形的“線條”，也完全可以體現為無形的某種“品格”、“規範”乃至“氛圍”。隻有這樣，才利於影視結構體多樣式地自然靈動地展現。
下麵，分別從結構線索的品質與形式兩個方麵，進行討論。