劉震雲說自己讀書受兩個人影響較大，他們都姓李，都是評論家，一個叫李敬澤，一個叫李書磊。“他們讀書比我多，有好書就推薦給我。這一階段我在讀湯恩比的《曆史研究》和奈保爾的《百萬印度的嘩變》。”
劉震雲每天上午下午各寫三個小時，每天創作三千字左右。每一次創作都是一個尋找新發現的過程。“我是一個比較笨的人。但笨人有笨辦法，笨鳥先飛。當對一個看法出現自我分歧的時候，可能有三種寫法比較好，聰明人可能一下子知道哪一種是最好的，但我不知道，仨都要試，都寫出來，可能試出一個好的，也可能發現第四種。自我表揚的說法是勤奮。”
劉震雲認為文學創作有兩個階段，第一個是寫作經驗少、年輕的時候，會喜歡用複雜的事說複雜，但當作者人生閱曆多了以後，會喜歡用簡單的事說複雜。簡單不是簡陋，像孔子、胡適等人的書，都用最家常的，最物質的，像茶杯啊，煙啊，說明另外深奧的東西。他們就不是用哲學來說哲學，而是用生活說哲學，甚至超越了哲學範疇。另一方麵是，一開始寫東西特別容易用人的第一反應，第一反應就是直覺，寫東西節奏容易順。寫作的經驗、閱曆多了以後用的就不是第一反應，第二反應、第三反應的東西會更多一些，也就是反其道而行之的東西更多一些，會顯得作品更疙裏疙瘩。比如《手機》裏一個場麵是開會，各人手機響了，按正常的情況應該是大家都在說話，把會議幹擾下去，但《手機》裏選了一個細節，是一個人拿著手機聽，他不說話。一個說話的場麵一個不說話的場麵，這細節就比那個好一些。
“有時候寫東西是一個階段一個階段的，這個階段愛寫這個東西，另一個階段寫另外的東西。我覺得如果作家的風格在不斷變化，那麽證明這個作家在不斷探索，是比較有生命力的。我們發現95%的作家寫的第一篇作品和最後一篇差不多。一以貫之的作家是不會有什麽太大創作性的。另外探索和創作跟年齡特別有關係，《一地雞毛》我是二十多歲寫的，到三十多歲更張揚，就寫《故鄉麵和花朵》那類作品，到《手機》就四十歲左右了，這時候和過去就又不太一樣了。”