在《甲方乙方》裏劉震雲演過一個情癡，至今為止他就演過那一個角色，還是一個特別不著調的角色。當時也是因為好玩，馮小剛告訴他說就坐一塊吃頓飯，結果一坐就是七天，劉震雲煩了，不去了。很多人勸哪勸，最後葛優說：“您是一大演員啊。您的演技怎麽樣我真不知道，但您的做派確實是大演員！我沒這麽等過別人哪。”
劉震雲說他寫劇本是使自己的小說換了另外一種方式在說話，他隻改自己的小說，編劇不是他的職業，他也沒有給哪個導演出賣過勞動力。他認為，電影劇本和小說的關係一直沒有擺正，其實不論哪個東西在前邊，後邊的應該是沾前邊的光。如果小說在前邊，電影劇本在後邊，因為小說把所有的選擇都體現出來了，劇本可以比著小說擇出需要的；如果電影劇本在前邊，小說應該比電影劇本寫得好，因為可以站在材料和實驗的基礎上重新組織小說。但是中國的作家確實把這事給弄擰巴了，先有電影劇本的時候，小說就成了劇本的擴充，注了好多水，變成了劇本的附庸，結果現在根據電影寫的小說就沒法看。其實不應該是這樣的。因為小說和電影非常不一樣，看電影是看熱鬧，就像聽好多人在大廳熙熙攘攘地說話，看小說則像兩個人在燈下談心。如果小說成為電影的附庸，那劇本的一就可能隻成為零點八，如果站在電影劇本基礎上重寫小說，那就是一加二等於三了。
“《手機》小說起碼能把這個顛倒的事實再顛倒回來。而且小說是三部分，電影隻用了其中一部分。電影改小說，是電影吃虧，沒有哪個電影可以像好小說那麽豐厚，電影一個半小時看完了，小說幾十萬字可以讀一個月，時間上不成比例。另外電影是一個集體創作的結晶，有編劇、導演、演員、美術等等，哪個環節掉鏈子整體分數都會向下減，小說的修改則是個加分的過程。”