喜劇，乃是黑夜一般的人生曠野上，突然飛出的一隻螢火蟲。
它天真地認為，靠尾巴的小火可以把黑夜焚了。
我沒什麽喜劇故事。自從信仰悲哀與無常的人生架構之後，喜劇恐怕不是我的主要情調了。
所以，我說它像螢火蟲，愈小的孩童可以一瓶一罐地抓，抓到嫩嫩的小手掌變成透亮黃水晶也不稀奇，玩膩了，慷慨地放它們走；人到中年，或許隻剩可憐的一隻，像忽明忽滅的燈泡，合掌拘了它，貪看流光又怕不留神飛了它。到了老年，輕羅小扇早朽了，所有發光的東西也都成了煤渣。
一向對悲劇訊息的接收能力較強，雖然行年尚未老邁，對人生路上的散光餘芒早就不信任，什麽時候開始失去憧憬喜劇的心？很難翻出一件明確的紀事，可能源自天生本性。有些人見到花之未落、月之未缺，卻預備了流水心情，傷逝的新芽總是在春天埋伏。悲劇可以引領我們到悲哀巔峰因著人的無辜而流下幹淨眼淚，把生滅常變的生命看得更清澈些。悲劇也可以使我們與古往今來的人有了一種“親密聯係”，仿佛我正在排演他們演過的戲，而在我之後的人終有一天也會輪到。我常有一種感謝的心，當閱讀、聆聽別人的悲劇故事時，感謝他們認真地演出，使我更清明地體會人生的真諦；進而也期許自己能好好演出自己的人生劇本，讓未來的人拿到同樣劇本時不會驚慌失措，因為在不可篡改的悲劇戲碼裏，我們曾經無形地擁抱過。
相對於悲劇而言，喜劇是一種暫時的解放。我甚至不願意使用“喜劇”這兩個字，寧願稱它“悲喜劇”。對生命而言，喜劇可能是形式，悲哀才是內容。那些撰寫喜劇的作者，必定懷有悲天憫人的胸襟，既然人生荼苦，何不找個山洞，大夥兒嬉笑一番，暫時把等在外頭的豺狼虎豹忘掉，說不定能激勵向上意誌，信仰人生仍有光明與圓滿。因此，如果要抵抗生命的悲哀本質，喜劇是最具叛逆力量的。