雖然說武術優劣不要以個人強弱來辨別。
個人強弱，並不等於武術強弱。
但真想開武館，證明武術強，最好的辦法，還是個人夠強。
上去踢館，踢的別人生活不能自理了。
這個時候你去講道理，搞宣傳……說“我們的武術真的很強”。
那別人是百分之百相信的，畢竟，剛剛被你暴揍過。
那殘忍的場麵很難不令人印象深刻。
而在文化宣傳上，其實也是同樣的道理。
如果你啥也不展示，或者本身比較弱，那麽，你哪怕再去宣傳“我們華夏的藝術，東方的美學多麽多麽博大精深，精妙萬分……”
人家也就當是聽個笑話。
隻有真正展示出了壓迫力，如李景霖一般，親自出手，把別人給“打服”。
在國際舞台上，才會有人聽你說話。
曆史早已無數次的證明了這個真理。
正是因為李景霖足夠強，並且，兩個學生，也開始逐漸展現出不可小覷的實力後。
整個藝術界，對於東方的美學，根本不需要多刻意的宣傳，便已經開始變的越來越重視。
有越來越多的人開始主動研究。
亨利克自然是意識到了這一點。
從個人的強，看發展，再從整體的曆史趨勢下，看到了問題。
便開始讓學生們真正重視起東方的不同藝術思考，美學原理，這樣，才有可能在未來藝術收到東方影響越來越大的大背景下，找尋到新的交錯點。
幾位學生很了然的點點頭。
那個來自華夏的劉，能夠在這次比賽中，深受讚譽。
如果隻從樂曲作品表達上來看。
他的殺招。
便是一種與西方演奏家並不同的東方表達。
這自然是吸引了相當多的音樂從業者來對此進行分析。
以往，國外的論文趨勢，都是在分析西方的主流嚴肅音樂，或者民間音樂。