這個想法很膈應人但是很大概率就是真的。
殷筱曉是當麵聽過方家俊怎麽陰陽怪氣怎麽扮乖的，想到這種人被身處的體製照顧得如此好，題材、渠道、兜底都安排好了，被保護得滴水不漏，甚至不用怎麽擔心盈利問題，殷筱曉就非常不爽。
她推了一把許婧：“你要不把山海經弄回來吧，搞個續集穩賺不賠。”
許婧笑了：“你想我跟他比啊？沒必要，他歸他咱們歸咱們，他好跟咱們沒關係。”
殷筱曉其實知道是這個道理，就是心裏氣不過，堅定地希望方家俊人品爆炸倒個大黴。
許婧年前就已經決定好了，山海經她是不會再從龐振那邊要回來了，整個兒童劇的品類她暫時也不會再碰。童願現在轉做發行，兒童劇畢竟是小賽道，他們有山海經這一個項目，如果龐振不掉鏈子，其實是能運營很久，發展出一個比較長線的係列的。兒童劇有山海經打底，許婧是可以比較放心地去開發新領域，所以她打算進入主流，做正劇。
之前做山海經的時候，策劃劇本都是許婧一個人來，畢竟那時候本來就沒人又沒錢，純屬趕鴨子上架。現在許婧這邊人雖然不多但配置是齊全的，選題這個事情就要仔細考慮，還有要在哪個戲院上戲，不做兒童劇之後兒藝的場子肯定沒法用了，她們還要找新的合作夥伴。
一切重頭來，要忙的事情其實很多。
許婧也在考慮是寫新劇本還是排經典劇本。
新劇本自由度大但是風險偏高，正劇沒有兒童劇那麽固定的受眾群體，新劇本想要吸引觀眾進劇場需要非常明確和強烈的標簽，他們必須明確自己的目標群體。
經典劇本的受眾範圍就比較寬泛，但是因為相同的故事被演繹過太多遍了，不管是最經典的版本還是各種先鋒的實驗的版本，想要再創新吸引觀眾，難度也會很大。