許婧她們三個對主流劇場和實驗劇場都做了實地考察，那段時間一直在跑，在和各種人打交道。
主流劇場的舞台沒話說，每一個都比兒藝那個小劇場好太多，各種設備、各種管理和維護其實都很不錯，對接非常順暢。
但是到策劃方麵就很折磨人了。主流劇場那邊的負責人不是楊東健，跟許婧沒仇，他們提的意見完全是從劇場本身的利益考慮，所以再過分許婧都提不起勁來生氣，她隻感受到一種無力感，想要端人家的飯碗就得聽人家的安排，這是交易，是沒辦法的事情。
許婧唉聲歎氣的樣子很招殷筱曉煩，她罵許婧被童願和兒藝寵壞了，兩個草台班子裏挑不出一個比她專業的，山海經那是撞了大運爆了，所以給許婧慣得無法無天了，以為工作就是事事順她心，一點妥協都不能有。
許婧自己也知道，是工作就必然要改稿，製作越大越要改，她也不是不願意，就是……覺得別扭，具體別扭在哪兒她暫時還說不上來。
實驗劇場那邊倒是不用改，但是她們去了幾個現場，太簡陋了，有些舞台甚至是說脫口秀的那種淺台子，根本沒辦法做舞台設計，音響燈光設備也不行，就算許婧她們願意租也沒有空間安裝。
幾個負責人的態度倒還算好，非常隨和，稿子不管寫了什麽都誇好，也沒有票房負擔，非常鼓勵導演的個人表達。
但是他們越是這樣許婧越是慌，一點要求都沒有，那不是什麽爛戲都能上，這怎麽保證觀眾群體啊？
反正都是問題一大堆，怎麽選都不對。
許婧越是這種態度殷筱曉越不能理解。本質上殷筱曉不涉及創作，所以許婧追求的一些很微妙的感覺上的東西，不能用語言準確歸納的需求，殷筱曉是感受不到的。
“做山海經的時候也沒看你這麽矯情啊？你到底想要個啥樣的？不一樣都是工作麽，你還想要多十全十美。再這樣下去人家劇場檔期全都訂出去了，這一年就別幹了。”