征集古籍等拍品的事宜，還在繼續。
依邵明遠的心意，他不願讓他的這些古籍上秋拍。
因為，秋拍雖能獲得更大的關注度，但若別家的競品也很優秀，他便不能贏得所有人的目光。
反過來，若在小拍中亮相，才能引起各方的注意。
邵明遠的想法，與申屠紅的設想不謀而合，於是合作一事被提上議事日程，並以極快的速度推進。
僅用了十餘日，便到了為期三天的預展環節。
預展設在一家五星級酒店。
這日，正是周六，葉嘉言帶著“好奇寶寶”周懿行，從上海過來，去現場觀展。
前幾日，他倆回上海處理工作。
葉嘉言和歐總銷了假，表示可以投入工作；而周懿行也在工作室開了會，接了新單子。
邵明遠的這一批古籍，以南宋乾道刻本《淮海居士長短句》三卷領銜。
這套書也“霸占”了圖錄封麵。
驗明身份後，葉嘉言、周懿行進了預展現場。
葉嘉言見展陳方式特別，便對周懿行說：“因為宋元刻本居多，所以將部分古籍抬起，並展示其中一頁，便於欣賞。”
這些日子，葉嘉言給周懿行科普了很多知識，周懿行也略知一二。
此時，免不了“賣弄”一番。
“這個我知道，因為要看簾紋。”
“對啦！”
在博物館、圖書館中，出於“保護第一”的理念，古籍雖被打開，但其展陳方式，多采用平放，或略微抬高的方式。
遊客、讀者們，縱然兩眼盯穿玻璃櫃，也看不到書葉上的簾紋。
而簾紋，正是鑒定宋元刻本年代的一大法寶。
原來，古籍用紙必為手工所製，抄紙用的竹簾是以絲線編成的。如此一來，有絲線之處便會稍微高出一點，紙漿也相應地薄一點。
根據此原理，隻要將古籍用紙置於逆光下觀察，便可以看到上麵的簾紋。