第18節 第18章 滄浪有釣叟，吾與爾同歸
逍遙與風流
他是一個習慣隱身的男人，興盡而返扁舟垂綸，於波濤萬頃中尋覓本心。山河動蕩，最是這樣的時節，漁樵唱晚皆有遠意。漁人的枯燥勞碌被他淨化成了詩意。
他更願意以知交的身份遠離，為他祝福。就讓清風縷縷、流雲淡淡為他捎去惦念。
三江五湖之外，有這麽一個人，昔日為臣下，今朝為故人。無論身在何處，仍憐他為天下第一苦命人。隻是原諒他不能追隨，為他鞠躬盡瘁，以身命相陪。世上有諸葛孔明這一類勞心勞力的入世知己，也必有張誌和這樣不耽於紅塵的世外高人。
張誌和入仕和歸隱都在肅宗、代宗兩朝，應該是中唐最早的詩人之一。就像這首《漁歌子》所歌詠的生活：“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”風也不大，雨也不膩，脫去了冠冕朝服，穿上清香輕便的蓑衣。
可以知道，他的理想是寄情山水歸於自然。興之所至便乘船訪友，尋得三五知己談詩論道，酒酣時吹笛擊鼓，乘興揮毫作畫。
史載張誌和喜歡在音樂、歌舞、宴飲的環境中作畫，他的畫與樂舞同一節奏，作畫不假思索須臾可得。筆墨揮灑間，或山或水，宛在眼前，其神俊不可描摹。在畫界，他的畫作被定義為逸品，逸品高於神品，就像書法裏的法帖是最高級別一樣。
皎然有詩描寫張誌和作畫時的狂態：“手援毫，足蹈節，披縑灑墨稱麗絕。石文亂點急管催，雲態徐揮慢歌發。樂縱酒酣狂更好，攢峰若雨縱橫掃。尺波澶漫意無涯，片嶺勢將倒。”又讚曰：“玄真跌宕，筆狂神王。楚奏鏗，吳聲瀏亮。舒縑雪似，頒彩霞狀。點不誤揮，毫無虛放。藹藹武城，披圖可望。”
想來，張誌和作畫如公孫大娘劍舞般酣暢。逍遙是精神的自然流露，不可模仿，不可複製，不可多得。觀者所受的感染震撼不止於畫作完成後的意韻，觀看他作畫同樣是難得的藝術享受。