§從風雅到風俗(1/3)
——接受《書法報》總編藍幹武的訪談
藍幹武：熊先生，我早就聽說，你不但是一個著名作家，而且在書法上也很有造詣。因此很早就動了念頭，要采訪你。還沒有來采訪之前，我就聽成都的一個朋友說，你獲得第六屆茅盾文學獎之後，到四川那邊開了一個座談會，談到過書法。我就一直對你的書法留心了。今天來，想請熊先生談談作家與書法的關係。
熊召政：我的老家是在英山，大別山的主峰就在我們縣境內。解放前屬於安徽，後來劃歸湖北，屬鄂東黃岡地區。我的故鄉那個地方的文氣比較濃。即使是在當今之世，商品經濟極度膨脹的年代，我的故鄉那片土地上的鄉親百姓，依然保持了對文人的尊重。因此，在縣裏工作的幹部，還有教師、商人，甚至農民中，都有許多吟詩作賦的人。這些人不但愛文學，也愛書法。我便是在這樣一種環境中成長起來的文化人。比之文學，我的書法更應該屬於童子功。過去一些作家，像三十年代的魯迅、鬱達夫、茅盾他們的字都寫得很好。現在的作家與書法漸漸地分離了，我認為這不是一種文化的進步，而是文化的斷層，值得憂慮。古代的蘇東坡、黃庭堅都是大文豪，同時也是大書法家，郭沫若、魯迅、茅盾這都是大文豪、大書法家。為什麽現在，我們的作家和書法家完全分開了？古代的文學與書法很多都是重合的，當然也有單獨以書法名世的大家，像宋代的米芾、明代的王鐸，但他們的文采也非常之高。我從小就愛好書法，五歲時外祖父就教我練書法，練基本功，從柳宗元的字練起，練了很長時間。後來又練了一年文徵明的小楷《離騷經》，同時背唐詩。大概一天練一兩個小時的書法後，就開始背《唐詩三百首》。《唐詩三百首》背完了，就開始背《千家詩》。練字沒有背詩那麽快樂，一個字就得寫半天。“兩個黃鸝鳴翠柳”我背下來了就不用再背了，但這幾個字就要寫幾天，寫一個月。比如說字的偏正式結構，上下結構等等，都要用心琢磨。我的外祖父有一次看我寫“辜負”的“辜”，說：“你怎麽把這個字寫得這麽長。你要用心去揣摩這個字的寫法，不單把這個字寫得好看，還要讓這個字與上下的字呼應起來，整體上要和諧，好看。”我為什麽要學小楷《離騷經》，就因為我的字寫得太長，外祖父要我壓扁它。我就在這種情況下學習書法。大約學到十一二歲小學畢業，在這一段時間裏，每天鼻子、耳朵上麵都是黑的。因此，我覺得我的文學和書法都是從五歲開始起步的。