低垂的柳條風中搖晃，孟春的陽光暖暖灑在身上，和風拂過，將竹簾邊緣吹得一動一動。時值正午，正是潘樓街和馬行街相交的十字路口最熱鬧的時候，從武好古所在的小樓透過窗戶往外看去，大街兩側都是密密麻麻的吃食鋪子，一家挨著一家，飄著誘人的香氣，各種叫賣的聲音交雜在一起。
武家畫齋的大門，此時卻緊緊閉著，隻有二樓沿街的窗戶向外推開，竹子窗簾也拉起了一多半。
如果從窗外往裏麵看去，就能見到武好古正端坐在豎起放在木架上的大木板後麵，麵對著窗口，手中握著毛筆，不時在木板的另一麵輕輕勾畫。
木板的另一麵鋪著一幅三尺全開的熟絹，熟絹下麵還有一張同樣大小的生宣（就是沒有刷過膠礬水的宣紙）做襯。襯紙用漿糊粘在木板上，熟絹的四周也塗上了漿糊，貼在了襯紙上麵。
熟絹上畫得是距離武家畫齋不遠的桑家瓦子的建築，還用上了後世的透視法。所謂的透視法就是將幾何學和光學的知識用於繪畫，包括縱透視、斜透視、重疊法、近大遠小法、近縮法、空氣透視法、色彩透視法等等。
其實在中國傳統的畫技中也有類似的方法，比如高遠法、平遠法和深遠法——三遠法是由北宋畫家郭熙（1090年去世）在他的著名山水畫論著《林泉高致》中提出的。不過三遠法主要是用在山水畫上的特殊透視法，並不是寫實畫的技巧。
除了透視技法的運用，武好古正在創造的這幅工筆建築畫還用上了超級寫實主義的畫風。超級寫實主義又稱照相寫實主義，畫家通常不直接寫生，而是先用照相機攝取所需的形象，再對著照片亦步亦趨地把形象複製到畫布上，追求的就是巨細無遺的精確畫麵。如果用一個字概括，就是：像！
現在武好古當然沒有照相機可用，甚至沒有創作油畫的工具和顏料。不過他還是可以將今世掌握的工筆技巧和後世的某些寫實類工筆畫的小技巧（武好古的前生也學過工筆，不過並不精深），比如噴灑法、立粉法等等，以及超寫實主義的繪畫技巧融合起來，盡可能做到絲毫畢現、精致入微。