ASX隻是個小醜。
他們的觀點隻能娛樂大眾。
真正的藝術家和收藏家，從來不會看他們嘩眾取寵的文章。
即便是ASX的主筆再一次因為高凡的畫展，出了醜，露出了猴子屁股，也沒有太多人願意注意他們。
在Bostno，乃至更大範圍的藝術圈內，此刻的焦點，已經是高凡那神奇的《麵具》畫展，接下來兩周時間，隨著藝評人和收藏家，開始逐漸擺脫惡魔派畫作的影響，可以正視所有的麵具畫——因為他們的理智已經被從頭到尾收割了一遍。
對於GAO的繪畫技巧的評價，紛至遝來。
其中最有代表性的是《Art in America》的主編琳賽·波洛克。
作為整個美麗國最具權威性質的藝術雜誌，《Art in America》的總部在紐約，不過其雜誌的視野卻是遍布整個美麗國的，舉辦在Bostno的《麵具》個展吸引了這位總編的注意，參觀個展後的一周，她用了兩個雜誌篇幅足足4500個單詞來描述這場個展意味著什麽。
報道標題為“GAO應當慶幸出生在這個時代，我們這個時代也應該慶幸GAO的誕生”。
這兩行巨大的黑體字，就占據了整本雜誌2月刊內麵廣告後的第一個彩封，跨頁並列，極其奪目。
在文章內部，琳賽·波洛克說：
“……如果GAO誕生在100年前，他精湛的惡魔派繪畫技藝所成就的偉大作品，必定被視為巫術，那麽等待他的隻有火刑架和流傳後世的汙名，所以他應當慶幸自己生在一百年後的今天。
……如果我們這個時代，沒有誕生像GAO這樣的畫家，那麽我們仍然無法看清逐漸高遠的藝術風帆，其未來究竟在何方，立體、抽象還是後現代主義？這些答案曾經正確，但如今我們迎來了更正確的回答，所以我們應當慶幸GAO誕生在我們這個時代。
……我名字中的‘pollock’，來自偉大的傑克遜.波洛克，抽象表現主義繪畫大師，他幫助美國現代繪畫藝術擺脫歐洲標準，是美國繪畫建立國際領導地位的第一位功臣，作為繼承了這個名字的藝評人，我很榮興得向大家介紹，幫助人類繪畫藝術擺脫舊時代桎梏的GAO。