夜宿辛府，獨處西屋。
辛府的西院，或者說舊田典餘的私宅與李恪的新房在格局上撞了滿懷，都是兩房兩廂的設計風格，匡字型的建造樣式。
李恪借居的西屋是憨夫原先的住所，考慮到過程中的溝通，辛淩便把水池組的三位墨者一股腦安排進毗鄰的西廂。同樣的，辛淩自居東屋，她帶領的水車組自然就住在了東廂。
至於三四人一屋是否會擠……墨者風餐露宿慣了，他們的假钜子又曆來不關心手下的生活狀態，所以這個問題從一開始就不是問題，更何況大家睡得本就不多。
李恪很享受這樣的工作狀態，所有人都全身心投入在項目當中，群策群力，共謀出路，哪怕偶有爭吵得麵紅耳赤，也必然是正忙於探討某個思路是否具備實現可能。
這一點像極了他在上一世帶領的課題小組，裏頭都是些誌同道合的人，研究著在世人眼中早已過時老舊的知識，掂量著手中拮據的條件，製造出一件又一件充滿藝術感的工業作品。
一切看上去都是那麽地相似，二者間唯一的區別或許是李恪手中掌握的技術不再代表落後，它們是先進的，先進到遠遠超出秦人的想象力，先進到無時無刻不在承受著基礎工業水平的掣肘和限製。
即便是後世一道簡單的吊裝問題，在這裏也成了橫亙在眾人麵前的巨大難題。
對圖板的解析持續了整整兩日，水池的結構圖從最先的四份補充到二十七份，其中大半都是李恪親手製作。
三位墨者也學著構劃了其中幾份，但他們總也脫不開意象化的製圖習慣，成品大多不能讓李恪滿意，能夠保留下來的少之又少。
基於李恪原先的規劃和泰提出的快幹魚膠，整個工程大致被分為三個階段。
第一階段是分割原有的水池結構，搭建懸池，第二階段是在外層附上沙土隔板，第三階段是在沙土隔板外層再進行藝術化的假山加工，用嶙峋的亂石來掩蓋住懸池和隔板，使三池在視覺上達成一體。