一般讀者都記得惜春會畫畫，天津泥人張曾創作過一座非常生動的泥塑《惜春作畫》，那照片經許多報刊登載，風靡一時。電視連續劇裏也有表現惜春作畫的段落。但一般讀者往往忽略了探春的專長，隻知道她詩才遜於黛、釵、湘，似乎隻有理家方麵的管理才幹，其實，曹雪芹也是把她作為一個書法家來塑造的，我們萬不可眼錯不見。
《紅樓夢》裏除了在表現秦可卿臥室時使用極度誇張手法外，對其他居室的描寫一律是寫實的手法。他那樣表現秦的臥室，是別有用意——暗示她真實的皇家血統公主身份，他是不得不用那樣的“曲筆”。描寫賈府空間別的部分他雖然也有藝術升華，但力求給人以真實感，比如他寫林黛玉第一次進入賈政王夫人居住的榮國府正房，就見到炕上“靠東壁麵西設著半舊的青緞靠背引枕”，“挨炕一溜兒三張椅子上，也搭著半舊的彈墨椅袱”，“半舊”二字兩見，倍增可信度。
劉姥姥二進榮國府，賈母帶她在大觀園裏溜了個夠，幾乎把每位小姐的閨房都逛到。其中描寫最細膩的，就是探春住的秋爽齋。探春素喜闊朗，三間屋子不曾隔斷，當地放著一張花梨大理石大案，案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般，那一邊設著鬥大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊；西牆上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡，其詞雲：“煙霞閑骨格，泉石野生涯”；案上設著大鼎，左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手；右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘……怎麽樣？古今書法家，幾人能夠擁有一個如此高雅闊朗的揮灑空間？
元春省親後，“便命將那日所有的題詠，命探春依次抄錄妥協”，之所以點名讓探春抄錄，就是因為元春知道這個妹妹精於書法。